- Wereld
- Buitenland
- Binnenland
- Sport nieuws
    - Voetbal nieuws
    - Formule 1 nieuws
    - Wielrennen
    - Ajax nieuws
    - Feyenoord nieuws
    - PSV nieuws
- Economie
- Wetenschap
- Showbiz/Media
- Computer nieuws
- Gaming nieuws
    - PS4 nieuws
    - Xbox One nieuws
- Hardware nieuws

Leidinggevenden op de bijeenkomst in Los Angeles wijzen op herstel in de bioscoop en hits bij Gen Z als redenen voor gematigd optimisme ondanks minder kopers

De American Film Market komt deze week bijeen in Los Angeles tijdens een van de meest onzekere periodes voor de onafhankelijke filmsector in jaren. Recente fusies, waaronder de voltooide Paramount Skydance-overname met Warner Bros. Discovery, en leiderschapswisselingen bij Netflix hebben geleid tot nieuwe ontslagen en bezuinigingen. Streamers zijn duidelijk selectiever geworden in hun aankopen.

Minder kopers verhogen de concurrentie op de markt

Voor producenten, sales agents en distributeurs betekent dit een kleiner aantal potentiële partners en meer concurrentie om beschikbare projecten. Tegelijkertijd hebben enkele structurele verschuivingen kansen voor groei gecreëerd. De bioscoop is weer de centrale motor van de onafhankelijke filmsector geworden en jongere kijkers hebben onverwachte successen geboekt, zoals de bijna drie uur durende documentaire “You Can See Everything”.

We’re going to see so many more of these stories dominating in the box office. It’s what audiences want to see. If you look at the data and you look at what’s happening in the industry, the strongest, the best-positioned players in this sector are the independents.

Jackie Brenneman, die in januari het roer overnam bij de Independent Film & Television Alliance, leidt haar eerste AFM met een uitgebreid programma om filmmakers, financiers, exploitanten en technologiebedrijven te trekken. Het doel is om aan te tonen waarom onafhankelijke films aantrekkelijke investeringen blijven.

Opkomst blijft stabiel ondanks nieuw concurrerend evenement

De markt loopt van 10 tot 15 november en krijgt extra concurrentie van een nieuw evenement in Toronto. Toch liggen de registratiecijfers op hetzelfde niveau als vorig jaar, met deelnemers uit meer dan tachtig landen. De Verenigde Staten zijn het sterkst vertegenwoordigd, gevolgd door Duitsland, het Verenigd Koninkrijk, Zuid-Korea, Spanje en Frankrijk. China heeft zijn aanwezigheid vergroot na enkele jaren van lagere deelname.

Gemengde stemming onder kopers en verkopers

Deelnemers beschrijven een hoopvolle maar voorzichtige sfeer. Sommigen verwachten een levendige markt. Scott Shooman van IFC Entertainment Group merkte op dat velen hopen op sterke activiteit en dat de belangstelling blijft bestaan, vooral na Toronto, mits de juiste projecten zich aandienen.

Fabien Westerhoff van Film Constellation typeerde de heersende stemming als een tegenstrijdige mix van emoties. Speciale titels zoals de queer adult animation “Jim Queen”, die 3 miljoen dollar opbracht in Frankrijk, en de documentaire “The History of Concrete”, die meer dan 2,5 miljoen dollar verdiende in de Verenigde Staten, hebben de stemming verbeterd na jaren van streamingdominant. Tegelijkertijd merkte hij op dat de bioscoopresultaten sterk geconcentreerd blijven rond een klein aantal films.

Bioscoopopbrengsten herstellen terwijl brede releases afnemen

De Amerikaanse bioscoopomzet bereikte 8,28 miljard dollar tot en met 28 oktober, een stijging van 20,8 procent ten opzichte van dezelfde periode in 2025. Toch kregen slechts 68 films een brede release tot de zomer van 2026, 14 procent minder dan in de vergelijkbare periode van 2019.

Bioscoopprestatie wordt de beslissende factor

David Atlan-Jackson van Vuelta zei dat de business is teruggebracht tot één vraag: of een film succes boekt in de bioscoop. Omroepen zijn teruggetreden en vrijwel elke andere inkomstenstroom is nu afhankelijk van de bioscoopresultaten. Films zonder sterke bioscoopcijfers krijgen te maken met grote commerciële uitdagingen en er blijft weinig middenweg over.

Nick Shumaker van AC Independent wees erop dat een bescheiden bioscoopstart niet altijd mislukking betekent. Hij noemde “The Apprentice” dat sterk presteerde op video-on-demand en noemde vergelijkbare vroege VOD-belangstelling voor Alex Gibney’s “Musk”, een vier uur durende film die alleen “The Odyssey” voor is in Apple-preorders.

Onvoorspelbare hits benadrukken de aantrekkingskracht van makers

De film “You Can See Everything” van A24 opende met 15,6 miljoen dollar en is inmiddels boven de 45 miljoen dollar uitgekomen in de VS, mede dankzij sociale media. Projecten als “Obsession” en “Backrooms” hebben verder laten zien hoe sterk de commerciële aantrekkingskracht is van door makers gedreven films die rond online communities zijn gebouwd.

Shooman zei dat de verrassingen zijn kernvisie niet hebben veranderd. Een uniek perspectief, sterke toegang, filmmakerschap en verhalen waar het publiek over wil praten blijven centraal staan bij het bioscoopbezoek. Hij merkte op dat drie onafhankelijke titels dit jaar grotere tweede weekends haalden na semi-brede openingen.

Nieuwe topbijeenkomst wil digitale makers integreren

Brenneman lanceert de Global Screen Economy Summit tijdens AFM, met een speciale sessie over de creator-economie met executives van Spotter, Kynetic Media Ventures en Bamboo Bridge, plus ondernemer Tyler Chou. Zij ziet makers als potentiële toekomstige studio’s en sales agents die thuishoren binnen het IFTA-ecosysteem in plaats van als concurrenten.

Equity-financiering wint terrein nu pre-sales onder druk staan

Westerhoff merkte op dat equity-investeerders een grotere rol hebben gekregen, wat druk zet op budgetten en de afhankelijkheid van soft money vergroot. Multi-territoriale Europese coproducties zijn gebruikelijk geworden voor ambitieuze projecten, zoals te zien is bij Bertrand Bonello’s “Santo Subito!” met Mark Ruffalo en Charlotte Rampling.

Amerikaanse distributie blijft een hardnekkig probleem

Internationale kopers blijven moeite hebben om opvallende Amerikaanse titels te bemachtigen. Atlan-Jackson merkte op dat zonder een Amerikaanse bioscooprelease of met een directe streamingroute films veel moeilijker te lanceren zijn in andere territoria. Shumaker voegde toe dat grote distributeurs steeds vaker eerder betrokken willen zijn of eigen materiaal ontwikkelen, waardoor aankopen van voltooide films afnemen.

Krachtige independents als A24 en Neon verwerven nu wereldwijde rechten en verzorgen zelf de internationale verkoop, vaak tegen aanzienlijk hogere prijzen na het regelen van marketing en distributie. Shooman merkte daarentegen op dat succesvolle pre-buys van doorbraaktitels nog steeds sterke rendementen kunnen opleveren voor internationale partners.