TV-componisten leveren opvallende soundtracks voor Murderbot, Pluribus, All Her Fault en Spider-Noir

Componisten blijven creatieve grenzen verleggen in langlopende televisieseries door opvallende manieren te vinden om karaktereigenschappen en emotionele lagen tot uitdrukking te brengen over uitgebreide verhaallijnen. Dit seizoen leverde opmerkelijke voorbeelden op uit verschillende hooggeprofileerde series, waaronder Murderbot op Apple TV+, Pluribus op Apple TV+, All Her Fault op Peacock, de Netflix-bewerking van Lord of the Flies en Spider-Noir op Amazon Prime.

Amanda Jones creëert robotachtige menselijkheid voor Murderbot

Amanda Jones, die eerder samenwerkte met co-creator Paul Weitz aan de film Moving On, stuurde zes maanden lang demo’s en muzikale concepten naar het team voordat de productie van Murderbot begon. Haar betrokkenheid werd officieel nadat ze contact had gelegd met co-schrijver Chris Weitz. Voor het centrale personage, gespeeld door Alexander Skarsgård en beschreven als een robotachtig wezen met mensachtige eigenschappen, koos Jones voor de Roland Juno 60 analoge synthesizer omdat die onvoorspelbare, machinale klanken produceert die toch een eigen geest suggereren.

Ze voegde het Koreaanse rietinstrument saenghwang toe om extreme hoge tonen te bereiken en de mix van organische en synthetische elementen te benadrukken. Naarmate het verhaal laat zien hoe het personage bewustzijn ontwikkelt, vermengde Jones deze texturen. De score breidt zich later in de serie uit tot een vijftigkoppig orkest, waarbij het scoren van de in-universe sciencefiction-soap Sanctuary Moon in de stijl van Bernard Herrmann bijzonder plezierig was.

Dave Porter bouwt genuanceerd geluid voor Pluribus wereldwijde crisis

Dave Porter, een vaste medewerker van serieschepper Vince Gilligan aan Breaking Bad en Better Call Saul, creëerde de opvallende woordeloze vocal die Pluribus opent. De tweestemmige harmonie, uitgevoerd door zangeres Kenya Hathaway, brengt een kinderlijke onschuld gecombineerd met soulfulness die menselijkheid toevoegt aan het verhaal van een buitenaardse geestesovername die de aarde treft.

Porter stelde een vijftigkoppig orkest van strijkers en lage koperblazers samen om de wereldwijde schaal van de gebeurtenissen weer te geven, hoewel hij het vaak reduceerde om rustigere momenten rond de eenzame hoofdpersoon Carol, gespeeld door Rhea Seehorn, niet te overstemmen. De Others krijgen een evenwichtige muzikale behandeling in plaats van een eenduidig kwaadaardige, waarbij zowel positieve als negatieve kanten worden verkend. Een negenstemmig koor voegt ingewikkelde, percussieve en moeiteloze texturen toe die passen bij de geavanceerde aard van deze wezens. Porter werkte achttien maanden aan het negen afleveringen tellende seizoen.

Jeff Beal onderzoekt emotionele ontwrichting in All Her Fault

Jeff Beal vond de juiste toon voor de Peacock-thriller All Her Fault nadat hij zich diep had verdiept in het bronmateriaal en de sterke acteerprestaties, met name van Sarah Snook en Sophia Lillis. Persoonlijke omstandigheden, waaronder het recente verlies van zijn moeder, beïnvloedden zijn focus op de intense band tussen ouder en kind te midden van thema’s als ontvoering, vertrouwen en verraad.

De score draait om strijkers en piano, die Beal waardeert om hun vermogen om te schakelen tussen onheilspellend en hartstochtelijk mooi. Een jongenssopraan vertegenwoordigt het vermiste kind Milo, wiens afwezigheid de vertelling aandrijft. Scherpe percussie en elektronische elementen ondersteunen het rechercheurpersonage gespeeld door Michael Pena. In plaats van strikte personagethema’s benadrukt de muziek motieven van ontwrichting die tussen figuren verschuiven en de onvoorspelbare wendingen in het verhaal onderstrepen.

Cristobal Tapia de Veer schetst de afdaling in chaos voor Lord of the Flies

Cristobal Tapia de Veer besprak het project lang voor de opnames met regisseur Mark Munden en stelde voor om klassieke stukken van Benjamin Britten en Olivier Messiaen te verwerken om de Engelse schoolsetting van de jongenskoorzangers op te roepen. Zodra hij tijdens de postproductie beschikbaar was, voegde hij originele elementen toe die beginnen met synthetische abstracte klanken die toekomstige gruwelen suggereren.

De klassieke verwijzingen vervagen geleidelijk terwijl de muziek steeds chaotischer wordt om de verschuiving van de jongens naar primitief geweld te weerspiegelen. De Veer bereikte dit met vervormde tonen van basklarinet en cello met een kleine groep van zeven of acht muzikanten en drie zangers wier stemmen variëren van schreeuwen en gillen tot huilen, wat hels maar kwetsbare effecten creëert. Vanaf de derde aflevering zitten koren bovenop elektronische beats gecombineerd met tribale, dynamische drums die de piekintensiteit in de jungle-setting vastleggen. Hij voltooide de score in drie maanden.

Kris Bowers en Michael Dean Parsons moderniseren noir voor Spider-Noir

Kris Bowers kreeg de taak om Spider-Noir eigentijds te laten aanvoelen terwijl hij de klassieke noir-stijl respecteerde die het schrijven en de beelden vormgaf, met Nicolas Cage als een privédetectiveversie van Spider-Man uit de jaren dertig. Bowers werkte samen met zijn oude collega Michael Dean Parsons en verdeelde de taken over de acht afleveringen die in totaal ongeveer vier en een half uur muziek beslaan.

Het duo bestudeerde partituren uit die tijd, waaronder films als Double Indemnity, voordat ze de aanpak vernieuwden met elektronische elementen en elektrische gitaar. Elk hoofdpersonage krijgt een eigen thema, waaronder figuren als Ben Reilly, Robbie Robertson, Silvermane, Cat Hardy en Sandman. Een vijftigkoppig orkest ondersteunt de score, waarbij Bowers alle jazzpianopartijen uitvoert. Veel van de percussie is afkomstig van gemanipuleerde gevonden geluiden, zoals camera- en krantengeluiden die op specifieke personages zijn afgestemd.