- Wereld
- Buitenland
- Binnenland
- Sport nieuws
    - Voetbal nieuws
    - Formule 1 nieuws
    - Wielrennen
    - Ajax nieuws
    - Feyenoord nieuws
    - PSV nieuws
- Economie
- Wetenschap
- Showbiz/Media
- Computer nieuws
- Gaming nieuws
    - PS4 nieuws
    - Xbox One nieuws
- Hardware nieuws

Hoofd van het jeugdevenement geeft een voorproefje van debatten over ai-tools, beperkingen op sociale media en correcte labeling tijdens de 30e editie van het Tallinn Black Nights Film Festival

Kärt Väinola leidt de Just Film Industry Days, een belangrijk netwerk- en educatieplatform voor kinder- en jeugdfilm dat parallel loopt aan het Tallinn Black Nights Film Festival. Het evenement keert dit november terug voor zijn vierde editie, terwijl het grotere festival zijn 30e verjaardag viert.

Het Tallinn Black Nights Film Festival, lokaal bekend als PÖFF, opent zijn jubileumeditie op 6 november en loopt tot en met 22 november. Jeugd- en familieprogrammering vormt al lang een centraal onderdeel van het programma via de Just Film-strategie, die in 2001 begon.

Industry Days breiden netwerk- en pitchmogelijkheden uit

Sinds 2023 vullen de Just Film Industry Days de festivalvertoningen aan met gerichte sessies voor professionals. Dit jaar loopt het programma van 18 tot en met 20 november en omvat het pitchforums, paneldiscussies, casestudies en workshops voor regisseurs, producenten en andere makers van content voor jongere kijkers.

Films die tijdens de jeugdrubriek worden vertoond, zijn onder meer Learning to Breathe Under Water van Rebekah Fortune, River van Zane Borg, Emil and the Detectives van David Dietl en Henry’s Ebb van Thomas Mendolia. Het initiatief valt onder het bredere Industry@Tallinn & Baltic Event-kader.

Praktische focus op filmgeletterdheid en jeugdparticipatie

Väinola, die al 22 jaar bij het festival werkt en nu de vier jaar oude Industry Days leidt, benadrukt praktisch leren. Het programma legt dit jaar extra nadruk op filmeducatie en geletterdheid, waarbij filmmakers van 12 tot 19 jaar worden betrokken bij workshops, masterclasses en mentoringsessies.

“Iets wat altijd ons doel is geweest, is mensen bewust maken van het belang van filmgeletterdheid en filmeducatie, en kinderen en jonge tieners naar het maken van films brengen, omdat iedereen tegenwoordig een tool in zijn zak heeft,” legt ze uit. “We zijn bezig met inspireren.”

Wetenschap ontmoet creativiteit en marktonderzoekssessies

Het terugkerende format wetenschap-ontmoet-creativiteit keert terug voor zijn tweede jaar. De sessie onderzoekt research-meets-market-benaderingen en bekijkt hoe jonge doelgroepen effectief bereikt kunnen worden en welke content momenteel aanslaat.

Beperkingen op sociale media en labelingdebatten staan centraal

Een panel met de titel “The New Underground: Film Discovery in the Age of Social Media Restrictions” buigt zich over bestaande en voorgestelde verboden op sociale media voor gebruikers onder de 16 jaar. Australië heeft al zo’n maatregel ingevoerd, het Verenigd Koninkrijk volgt in maart en verschillende Europese landen overwegen vergelijkbare stappen.

“Hoe benader je jongeren nadat dit is ingevoerd?” vraagt Väinola. “Schermen zijn niet alleen slecht, ze verbinden ook de wereld. Mensen vinden online hun filmsuggesties, oude en nieuwe films. Het is lastig om films en bioscoop te promoten bij jonge doelgroepen als je weet dat je deze potentieel enorme manier kwijtraakt.”

Een andere sessie, “The Label Decides: Family, Youth or Coming-of-Age?”, gaat over het veelvoorkomende verkeerd labelen van jeugd- en kinderfilms en de gevolgen daarvan voor distributie en bereik.

AI-tools en de toekomst van creatief vertellen

Kunstmatige intelligentie komt aan bod in speciale discussies over het integreren van nieuwe technologieën terwijl de artistieke originaliteit wordt beschermd. Väinola merkt op dat het doel is te onderzoeken hoe opkomende tools kunnen worden ingezet “zonder onze creativiteit te beroven”.

Familiefilms als economische motor van de bioscoop

Als ouder merkt Väinola op dat veel kinderfilms meerdere lagen van aantrekkingskracht bevatten. Ze wijst op de commerciële kracht van familiefilms, die doorgaans meerdere kaartverkoop per huishouden opleveren. “Familiefilms zijn de films die het geld binnenbrengen,” stelt ze.

Väinola besluit dat jonge doelgroepen een steeds vaker besproken reddingslijn vormen voor de bioscoopsector. “Jongeren en kinderen als redders van de bioscoop is iets waar het afgelopen jaar meer over is gesproken. En ik hoop dat we echt kunnen bijdragen aan dat verhaal.”