- Wereld
- Buitenland
- Binnenland
- Sport nieuws
    - Voetbal nieuws
    - Formule 1 nieuws
    - Wielrennen
    - Ajax nieuws
    - Feyenoord nieuws
    - PSV nieuws
- Economie
- Wetenschap
- Showbiz/Media
- Computer nieuws
- Gaming nieuws
    - PS4 nieuws
    - Xbox One nieuws
- Hardware nieuws

De film uit 1986 bracht optimisme en Gene Roddenberry's oorspronkelijke visie terug en behaalde recordopbrengsten aan de kassa

Star Trek begon met bescheiden televisiecijfers in de jaren zestig, maar fansteun leidde er uiteindelijk toe dat Paramount nieuwe projecten goedkeurde. Na de gemengde reacties op de eerste speelfilm vanwege het bedachtzame tempo, verschoof de serie naar actie met Star Trek II: The Wrath of Khan. Die verandering leidde tot discussie over de vraag of de franchise haar kernidentiteit had verloren.

Star Trek II veranderde de toon naar actie en conflict

Star Trek II: The Wrath of Khan kreeg lof voor de sterke prestaties, vooral van Ricardo Montalbán als Khan en William Shatner als kapitein Kirk. De film bevatte intense ruimtegevechten en een emotioneel hoogtepunt met de dood van Spock. Maker Gene Roddenberry had bezwaar tegen de toegenomen militarisering van Starfleet en de afwijking van de pacifistische principes die hij had vastgelegd, waaronder de Prime Directive.

Roddenberry zag de nadruk op geweld als een breuk met de ontdekkende en filosofische geest van de originele serie. De spanning tijdens de productie benadrukte een groeiende kloof tussen de studio's prioriteit voor hogere opbrengsten en de oorspronkelijke idealen van de bedenker.

Star Trek III verdiepte de afwijking van de oorspronkelijke visie

Het vervolg, Star Trek III: The Search for Spock, zette de actiegerichte aanpak voort en draaide de dood van Spock terug, een keuze die sommigen zagen als ondermijning van de inzet van de vorige film. Het verhaal bevatte ook de vernietiging van de USS Enterprise, een element dat Gene Roddenberry centraal achtte voor de identiteit van de franchise.

Hoewel thema's van loyaliteit aanwezig waren, bleef de algemene richting confrontatie boven ontdekking stellen. De franchise stond op een keerpunt tussen commercieel momentum en een terugkeer naar de wortels.

Star Trek IV leverde humor, intelligentie en een milieuboodschap

Star Trek IV: The Voyage Home, uitgebracht in 1986, pakte deze zorgen aan door commerciële aantrekkingskracht te combineren met een terugkeer naar optimisme en humor. De bemanning, die na eerdere gebeurtenissen op een Klingon-schip opereert, reist naar het San Francisco van 1986 om bultrugwalvissen te vinden wier zang een antwoord kan geven op een buitenaardse sonde die de aarde bedreigt.

In plaats van een destructieve confrontatie berust de oplossing op onderzoek, tijdreizen en geweldloos probleemoplossen. Elk bemanningslid draagt met eigen vaardigheden bij, en luchtige momenten brengen de humor terug die in recente films ontbrak. De film bekritiseert ook de walvisjacht wanneer de bemanning ingrijpt om de walvissen tegen jagers te beschermen.

Star Trek IV: The Voyage Home werd de best verdienende Star Trek-film tot de reboot van 2009. Het loste de centrale crisis op door begrip in plaats van geweld en herstelde het gevoel van exploratie. Gene Roddenberry waardeerde naar verluidt de anti-oorlogshouding, de milieufocus en de positieve toon, die nauw aansloten bij zijn oorspronkelijke principes.

Het verhaal eindigt met de ingebruikname van een nieuwe USS Enterprise, NCC-1701-A, een symbool van vernieuwing voor de personages en de serie zelf. Hoewel latere films de balans opnieuw zouden testen, toonde de film uit 1986 aan dat commercieel succes en trouw aan de kernwaarden samen konden gaan.