Poppy Liu treedt een zichtbaardere fase van haar carrière binnen met een hoofdrol in Boots Riley’s aankomende film I Love Boosters. Het project heeft een ensemblecast met onder meer Keke Palmer, Demi Moore, Taylour Paige, Eiza Gonzalez, Naomi Ackie en Lakeith Stanfield. Liu beschrijft de verhoogde mainstreamaandacht als iets wat ze nog in real time verwerkt.
Riley behoort tot de regisseurs met wie Liu al lang hoopte samen te werken. Ze prijst zijn eigenzinnige stem, gekenmerkt door maximalisme, absurdisme en een scherp gebruik van satire om gerichte sociale commentaar te leveren. Liu merkt op dat Riley consequent zijn persoonlijke waarden afstemt op zijn artistieke output, wat haar respect voor zijn werk verdiept.
De actrice benadrukt hoe Riley’s aanpak fungeert als een Trojaans paard. Kijkers kunnen worden aangetrokken door de levendige mode en humor van wat een stijlvol heistverhaal lijkt, om vervolgens thema’s van mondiale klassensolidariteit en onderling verbonden onderdrukking tegen te komen. Liu waardeert hoe schoonheid, kleur en humor de verdediging verlagen die sommige kijkers opwerpen tegen expliciete sociale commentaar.
Er zijn mensen die een onmiddellijke allergische reactie hebben op sociale commentaar.
Nu Hacks is afgerond, gaat Liu op meerdere fronten verder. Ze voegt zich bij Stephanie Hsu en Andrew Liu in de Netflix-volwassenanimatiekomedie Dang!. Ze ontwikkelt ook een erotische horrorfilm rond een personage dat een seksuele ontwaking beleeft met een geest uit het tijdperk van de Chinese Exclusion Act. Een lang gekoesterd Chinees-Amerikaans westernproject blijft een persoonlijke passie.
Liu ziet I Love Boosters als een passende lancering voor dit volgende hoofdstuk. De timing sluit aan bij haar groeiende comfort met grootschalige producties terwijl ze verhalen blijft verkennen die entertainment combineren met diepere thema’s.
Liu erkent de cognitieve dissonantie van rode-loperevenementen en awardshows terwijl de wereld met serieuze uitdagingen kampt. Na jaren van hyper-indie theater en low-budgetfilms markeert dit haar eerste grote bioscooprelease. Ze merkt op dat haar latere intrede in Hollywood, nadat haar frontale kwab volledig was ontwikkeld, haar helpt perspectief te houden op publieke scrutinie.
Het promoten van een film doordrenkt met anti-kapitalistische ideeën terwijl ze meedoet aan de machinerie van de filmmarketing creëert eigen spanningen. Liu observeert dat de cast en crew in wezen zowel het project als zichzelf als commodities verkopen, een realiteit die ze waard acht om dieper te onderzoeken.
Bij het confronteren van de omvang van systemische kwesties zoals het kapitalisme, wendt Liu zich tot wederzijdse hulp als een tastbare praktijk. Ze benadrukt collectieve interdependentie boven individualisme en waardeert mensen die opkomen voor hun gemeenschappen in crisistijden in plaats van een ieder-voor-zich-mentaliteit aan te nemen.
Tijdens de opnames in Atlanta verbleef Liu in het Forth Hotel, waar haar slaapkamer geen ramen had en aanvoelde als een donkere grot. Ondanks de ongebruikelijke inrichting bood de ruimte ruimte voor lange slaapperiodes van 15 uur na lange draaidagen die soms van de middag tot vroeg in de ochtend liepen. De ervaring creëerde een liminaal gevoel van ontkoppeling van de buitenwereld.
Liu vergelijkt het einde van Hacks met het afstuderen van de middelbare school. Haar personage Kiki verscheen sporadisch, dus de dagelijkse routine is niet dramatisch veranderd. Het emotionele gewicht komt van de mijlpalen uit die periode, waaronder het filmen tijdens de piek van de COVID-beperkingen terwijl ze in een camper woonde en later het succes van de serie te zien toen de wereld weer openging. Ze crediteert de serie met het katalyseren van aanhoudende werkkansen.