Neil Jordan brengt Interview with the Vampire terug met 4K-uitgave en nieuwe verwijderde scènes

Regisseur deelt inzichten over het restauratieproces, geschrapte beelden en Anne Rice’ blijvende vampiererfenis voorafgaand aan de high-definitionpremière

Meer dan drie decennia na de bioscooppremière keert Neil Jordan’s gothic vampierverhaal Interview with the Vampire terug in een verfijnde 4K- en 4K UHD Blu-ray-editie van Warner Bros. De nieuwe versie bevat eerder ongeziene verwijderde scènes en twee nieuwe featurettes over de visuele stijl en productieontwerp van de film.

Restauratie brengt oorspronkelijke visie weer tot leven

Jordan sprak onlangs met Variety over de upgrade. Hij herinnerde zich dat hij voor het 25-jarig jubileum een 35mm-print kreeg die te donker was om goed te kunnen bekijken. De frame-by-frame scan voor 4K heeft hem in staat gesteld de film opnieuw te bekijken zoals die oorspronkelijk is opgenomen. “We kunnen de film herstellen zoals we hem oorspronkelijk hebben geschoten”, zei hij. Het proces doet het project herleven en herinnert de regisseur eraan waarom bepaalde keuzes tijdens de productie zijn gemaakt.

Verwijderde scènes onthullen onvertelde lagen van lijden

Onder de extra’s zitten verschillende verwijderde scènes die Jordan samen met editor Mick Audsley heeft bekeken. Een sequentie viel op door zijn dramatische intensiteit. Jordan vroeg zich hardop af waarom die was weggelaten en noemde de bloederige en gekwelde kwaliteit die paste bij de kern van het verhaal. Mogelijke redenen waren de lengte of een overdaad aan verklaringen van Louis over zijn pijn.

Anne Rice heeft de perceptie veranderd van iets dat niet bestaat. Ze nam het verhaal van Bram Stoker’s Dracula, dat beeld van Dracula en van de vampier. Ze plaatste het in de 18e en 19e eeuw. Ze situeerde het in dit glamoureuze Franse Louisiana en maakte de vraag van de eeuwigheid tot het centrale thema.

— Neil Jordan, Interview with Variety

Een gedoemde familie staat centraal

Jordan zag het verhaal als gericht op een gedoemde familie-eenheid in plaats van traditionele horrorschokmomenten. De dynamiek tussen Louis en Lestat, met Claudia als hun gecreëerde kind, vormt de emotionele kern. Hij merkte op dat het verhaal de obsessie tussen de twee mannen en de daaruit voortvloeiende gevangenschap voor alle drie de personages onderzoekt.

Studiopressie en de verschuiving van angst naar dreiging

De regisseur kreeg herhaaldelijk vragen van de studio of de film conventionele schokmomenten zou opleveren. Jordan legde uit dat de onsterfelijke aard van de vampiers jump scares onmogelijk maakte. In plaats daarvan komt de terreur van binnenuit, met de focus op de straf van de tijd en het eeuwige bestaan die Anne Rice in haar roman benadrukte.

Praktische effecten en uitdagende sequenties

De productie vertrouwde grotendeels op praktische technieken voordat CGI wijdverbreid was. Sets in New Orleans werden gebouwd en in brand gestoken voor sleutelscènes, met camera’s aan de overkant van de Mississippi. Een van de lastigste sequenties betrof het personage van Tom Cruise dat Brad Pitt’s Louis dwingt zijn monsterlijke kant onder ogen te zien tijdens een ontmoeting met een prostituee; die scène kostte acht draaidagen.

Jordan noemde ook een gesprek met Christopher Nolan over grootschalige camera’s en toonde zich open voor Imax bij toekomstige studiofilms, ondanks zijn voorkeur voor handheld 35mm-werk. Hij beschreef de film als een verwant werk aan zijn eerdere film The Company of Wolves.

Tags bij dit artikel