- Wereld
- Buitenland
- Binnenland
- Sport nieuws
    - Voetbal nieuws
    - Formule 1 nieuws
    - Wielrennen
    - Ajax nieuws
    - Feyenoord nieuws
    - PSV nieuws
- Economie
- Wetenschap
- Showbiz/Media
- Computer nieuws
- Gaming nieuws
    - PS4 nieuws
    - Xbox One nieuws
- Hardware nieuws

Hoofdrolspelers vertellen over de improvisatiefurie en diepe overgave achter hun chaotische portret van Dostojewski en zijn grote liefde

De film The Idiot(s) arriveerde op het Telluride Film Festival met de reputatie anders te zijn dan alles elders op het najaarscircuit. Onder regie van de Poolse filmmakers Małgorzata Szumowska en Michał Englert volgt de film een duizelingwekkende romantische vakantie tussen Fyodor Dostoevsky en zijn muze Anna tijdens de periode waarin hij zijn beroemde roman schreef.

Johnny Flynn speelt de getormenteerde schrijver als een verslaafde en zwaarmoedige figuur, terwijl Aimee Lou Wood Anna neerzet als zijn felle gelijke in temperament en passie. Hun relatie ontvouwt zich via vreemde avonturen, voortdurende chaos en momenten van verrassende tederheid die de sterren zeggen te zijn ontstaan uit veel improvisatie en totale overgave aan de visie van de regisseurs.

Casting en vroege creatieve sprongen

Flynn bewonderde Szumowska al sinds een eerder project dat nooit doorging en was al lang fan van Wood via gemeenschappelijke vrienden. De kans voelde als een sprong in het diepe die op onverwachte manieren uitpakte. Hij las Crime and Punishment jaren eerder en voelde zich aangetrokken tot het idee om de echte drijfveer achter Dostojewski’s verhalende verbeelding te verkennen.

Het was op veel manieren een enorme sprong in het diepe. We hebben uiteindelijk veel gedaan wat niet eens op papier stond, veel improvisatie. En ik moet zeggen: het was absoluut gek. Volledig krankzinnig. Maar briljant. De beste tijd die ik ooit op een filmset heb gehad.

Wood voelde zich meteen verbonden met Szumowska tijdens een Zoom-gesprek dat van het script afdwaalde naar astrologie en levensverhalen. Die ontmoeting zette de toon voor een productie die ook op de set fluïde bleef.

Accent weggooien en nieuwe stemmen vinden

Het script vroeg aanvankelijk om Slavische Russische accenten, maar de regisseurs lieten dat idee kort voor de repetities varen nadat ze een andere film hadden gezien die ze afkeurden. Flynn raakte in paniek door de plotselinge wijziging en overwoog even een Welsh accent voordat hij het onbekende omarmde.

De hele week had ik dit middernachtelijke idee voordat we op de eerste draaidag verschenen: ik zou hem als Welsh spelen. Ik weet niet waar dat vandaan kwam, maar het was een bloedstom idee. ... Aan het einde van de week dacht ik: 'Fuck it, ik moet dit gewoon omarmen en me overgeven aan deze reis.'

Een tarotkaart op de eerste draaidag versterkte het thema van overgave voor beide acteurs en leidde hen naar een speelse, gekke benadering die hun spel bepaalde.

Improvisatie op de set en wilde momenten

De productie floreerde op spontaniteit. Scènes die op papier eenvoudig leken, veranderden in geladen, onvoorspelbare ontmoetingen. Flynn herinnerde zich dagen waarop de regisseurs ineens geheel nieuwe ideeën aankondigden, zoals een scène met openbare ontlasting op de stoep van de hospita.

Er waren dagen dat ze zeiden: 'We hebben een goed idee. Vandaag ga je poepen op de stoep van je hospita.' Ik zei: 'Dat staat niet in het script.' Het vroeg om een zekere mate van moed, maar zodra je zei: 'We doen wat jullie zeggen, we vertrouwen jullie en we zitten hier samen in', gebeurden er geweldige dingen.

De laatste draaidag was emotioneel intens omdat de cast en crew diep met elkaar verbonden raakten. Ze dansten met een draagbare speaker om het verdriet te verdrijven, huilden en omhelsden elkaar tussen de takes door en sloten af met een ceremonie waarbij Flynn zijn geschoren baard verbrandde.

Chaotische passie en hedendaagse resonantie vastleggen

De regisseurs trokken parallellen tussen hun eigen ervaringen als buitenbeentjes en het verhaal van het stel. Flynn merkte op dat de film beschadigde mensen toont die trauma, liefde en intellectuele verbondenheid navigeren zonder moderne preutsheid over imperfectie.

Er was een gevoel van deze mensen als chaotisch, rommelig en gepassioneerd, en dat maakt hen briljant. ... ondanks wat moderne westerse kijkers toxisch gedrag zouden noemen, houden ze van elkaar daar doorheen.

Wood benadrukte het comfort met vreemdheid dat Szumowska en Englert meebrachten, waardoor het verhaal zich kon ontvouwen zonder conventionele systemen of processen.