Poolse producent Ewa Puszczyńska heeft veel respect verdiend door enkele van Europa’s meest gedurfde films van het afgelopen decennium te steunen. Haar samenwerkingen met regisseurs als Paweł Pawlikowski, David Lynch, Jonathan Glazer, Jesse Eisenberg en Agnieszka Smoczyńska hebben haar in het centrum van ambitieuze internationale cinema geplaatst.

Fatherland markeert het nieuwste hoofdstuk in een vertrouwd creatief partnerschap

Puszczyńska werkte voor het eerst samen met Pawlikowski aan de Oscar- en BAFTA-winnaar Ida uit 2013. Later produceerde ze zijn drievoudig Oscar-genomineerde Cold War en is nu producent van Fatherland, de eerste speelfilm van de regisseur in acht jaar. Het Duitstalige drama met Hanns Zischler en Sandra Hüller ging op 14 mei in première in de competitie van Cannes en kreeg een staande ovatie van zes minuten. Deadline’s recensie noemde de film een masterclass in artistieke discipline.

Fatherland speelt zich af in de zomer van 1949 en volgt Nobelprijswinnaar Thomas Mann en zijn dochter Erika tijdens een emotionele roadtrip door een verdeeld Duitsland. Het verhaal onderzoekt zowel het verscheurde land als de persoonlijke kloof binnen de familie Mann, terwijl de schrijver terugkeert uit zijn Amerikaanse ballingschap.

Puszczyńska onthult het geheim van blijvende creatieve afstemming

In aanloop naar het festival beschreef Puszczyńska de korte communicatielijn die zij en Pawlikowski hebben ontwikkeld. Ze benadrukte dat succes afhangt van het behouden van een gedeelde artistieke visie gedurende het hele proces.

Ambitieuze opnames in twee landen en 39 draaidagen

Puszczyńska noemde de productie snel, maar logistiek veeleisend. De crew verplaatste zich tussen talloze locaties in Polen en Duitsland en hield een grotendeels chronologische planning aan. Ze prees haar ervaren Poolse team en de terugkerende afdelingshoofden die eerder aan Ida en Cold War hadden gewerkt, en beschreef de sfeer als een welkome terugkeer naar vertrouwde collega’s.

Meertalige regisseur floreert in de complexe setting van Fatherland

Het vermogen van Pawlikowski om meerdere talen te spreken maakte indruk op cast en crew. Puszczyńska merkte op hoe hij vloeiend schakelde tussen Duits met de acteurs en Pools met de crew, terwijl hij elk detail nauwlettend in de gaten hield, inclusief het rechtstreeks verwerken van muziekreferenties in het script.

Puszczyńska benadrukt instinct en persoonlijke connectie bij projectkeuze

Ondanks een indrukwekkend cv met films als Lynch’s Inland Empire, Glazers Oscar-winnende The Zone of Interest en Eisenbergs A Real Pain, blijft Puszczyńska bescheiden over haar prestaties. Ze schrijft veel van haar succes toe aan het kiezen van verhalen die haar persoonlijk raken.

Ze legde uit dat taal haar betrokkenheid nooit beperkt. Hoewel Fatherland een Poolse productie in het Duits is, voelen de thema’s van ballingschap, familiebreuk en nationale verdeeldheid actueel aan. Ze vermijdt projecten die laat in het proces alleen gap-financiering zoeken en geeft de voorkeur aan een echt creatief partnerschap vanaf het begin.

Vroege carrière leidde van ondertitelen naar grote internationale sets

Puszczyńska wist al vroeg dat ze in de film wilde werken. Na het studeren van talen en een baan bij een vertaalbureau trad ze toe tot Opus Film. Een cruciale BMW-reclameopname in Finland bezorgde haar een vaste aanstelling, waar ze bijna twee decennia bleef. Haar eerste grote speelfilmcredit kwam als line producer op Lynch’s Inland Empire, een veeleisende winteropname die last-minute voorbereiding vergde.

Nieuwe projecten wijzen op aanhoudende focus op gedurfde internationale verhalen

Na haar vertrek bij Opus Film tien jaar geleden om Extreme Emotions op te richten, blijft Puszczyńska complexe, historisch gewortelde verhalen steunen. Recente credits zijn onder meer de Poolse HBO-serie Women’s Hell en het op het Berlinale in première gegane Duitse muziekdrama Köln 75. Momenteel ontwikkelt ze een Japans-Pools-Canadese coproductie geïnspireerd op Nobelprijswinnaar Kenzaburō Ōe en een nog naamloos Jiddisch-talig project.

Puszczyńska benadrukte dat ze elke film met volledige toewijding benadert. Ze blijft selectief en geeft elk project haar volledige aandacht, omdat dat de enige manier is waarop ze weet te werken.