- Wereld
- Buitenland
- Binnenland
- Sport nieuws
    - Voetbal nieuws
    - Formule 1 nieuws
    - Wielrennen
    - Ajax nieuws
    - Feyenoord nieuws
    - PSV nieuws
- Economie
- Wetenschap
- Showbiz/Media
- Computer nieuws
- Gaming nieuws
    - PS4 nieuws
    - PS3 nieuws
    - Xbox One nieuws
    - Xbox 360 nieuws
- Hardware nieuws

De regisseur vertelt over het vervangen van de oorspronkelijke filmmaker, low-budget disco magie en het temmen van Travolta-mania in een nieuwe podcastaflevering

Regisseur John Badham moet nog steeds lachen als hij terugdenkt aan hoe een paar vellen aluminiumfolie en wat kerstverlichting een vervallen Brooklyn-nachtclub veranderden in het glinsterende hart van een cultureel fenomeen.

Badham stapt in een instortende productie

De klassieker uit 1977 Saturday Night Fever stond op het punt uit elkaar te vallen nog voordat de camera's draaiden. Oorspronkelijk regisseur John Avildsen had net een Oscarnominatie verdiend voor Rocky toen producer Robert Stigwood hem feliciteerde en vervolgens ontsloeg wegens creatieve meningsverschillen. Badham, zelf net van een problematisch project, kreeg het telefoontje met slechts enkele dagen te gaan voor de opnames.

De timing zorgde voor extra druk. John Travolta moest de film snel afmaken om te beginnen met de repetities voor Grease. Badham bouwde de hele productie in minder dan twee weken helemaal opnieuw op, vertrouwend op instinct en snelle beslissingen in plaats van zorgvuldige planning.

Low-budget trucs creëren een iconische disco

De beroemde 2001 Odyssey-club zag er overdag allesbehalve glamoureus uit. Badham herinnert zich dat hij het licht aandeed en een saaie ruimte zag. 's Nachts werkte de illusie echter perfect. Production designer Bill Malley hing goedkope aluminiumfolie aan de muren om gekleurd licht te weerkaatsen en hing kerstverlichting op voor extra glitter. De verlichte dansvloer, nu bewaard in het Smithsonian, kostte ongeveer vijftienduizend dollar om te bouwen.

Badham wilde dat de film aanvoelde alsof een Britse documentaireploeg zomaar in Brooklyn was neergestreken. Die rauwe aanpak bepaalde elke scène. Dansers bewogen met lokale energie in plaats van gepolijste Broadway-precisie, wat de film een gegronde textuur gaf onder het flashy oppervlak.

Travolta's roem veroorzaakt bijna rellen op de set

Travolta trok op drieëntwintigjarige leeftijd al aandacht op Beatle-niveau. Op de eerste draaidag zag een kleine groep fans hem bij de verhoogde metrosporen en begonnen ze te schreeuwen naar zijn personage uit Welcome Back, Kotter. Binnen enkele uren zwol de menigte aan tot ongeveer vijftienduizend mensen. De crew probeerde valse call sheets, vroege ochtendsessies en zelfs lokauto's, maar de chaos was moeilijk in te dammen.

Ondanks de afleiding had Travolta weinig regie nodig. Badham zegt dat de acteur Tony Manero al volledig begreep en de mix van ijdelheid, onzekerheid en swagger van het personage vastlegde zonder dat kijkers zijn tekortkomingen hoefden te vergoelijken.

Bee Gees-muziek vormde de film vanaf het begin

Een hardnekkig gerucht beweert dat de dansscènes werden gefilmd op nummers van Stevie Wonder en later werden vervangen door de Bee Gees. Badham wuift dat verhaal weg. De groep had een samenvatting van het verhaal van Stigwood gekregen en maakte demo's die al op de set werden gedraaid lang voordat de soundtrack een wereldwijde hit werd.

Ze hadden het script nooit gelezen. Maar Stigwood had hun het verhaal verteld en ze pakten het op en gingen ermee aan de haal.

Een toevallige suggestie wordt de perfecte titel

Zelfs de titel ontstond per ongeluk. Tijdens een vergadering in Stigwoods appartement worstelden executives om de werktitel Tribal Rites of the New Saturday Night te verbeteren. Badham opperde als grap Saturday Night Fever. De kamer viel stil toen iedereen besefte dat de frase het verhaal perfect samenvatte.

Luister naar het volledige gesprek met John Badham in de nieuwste aflevering van It Happened in Hollywood, waar je ook maar podcasts luistert.