- Wereld
- Buitenland
- Binnenland
- Sport nieuws
    - Voetbal nieuws
    - Formule 1 nieuws
    - Wielrennen
    - Ajax nieuws
    - Feyenoord nieuws
    - PSV nieuws
- Economie
- Wetenschap
- Showbiz/Media
- Computer nieuws
- Gaming nieuws
    - PS4 nieuws
    - Xbox One nieuws
- Hardware nieuws

Na successen op de Oscars en in Cannes smeden producenten partnerschappen van Nepal tot Finland

Braziliaanse cinema boekte in 2025 grote mijlpalen toen Walter Salles met “I’m Still Here” het eerste Oscar voor een Portugeestalige film van een Braziliaanse regisseur won en daarbij “Emilia Pérez” versloeg in de categorie Beste internationale film. Enkele weken later sleepte Kleber Mendonça Filho’s “The Secret Agent” twee prijzen binnen op het Filmfestival van Cannes en kreeg het vijf Oscarnominaties, waaronder voor Beste film.

Deze prestaties deden denken aan de opleving begin jaren 2000, gedreven door Salles’ “Central Station” en de film “City of God” van Fernando Meirelles en Kátia Lund. De aandacht van de sector richtte zich al snel op de volgende stappen van Brazilië, waarbij coproducties duidelijk de strategie voor 2026 vormen.

Geen solo-Braziliaanse inzendingen in grote competitie

Dit jaar belandde geen primair Braziliaanse productie in de hoofdcompetities van Cannes, Berlijn of Venetië. De opvallende uitzondering was “Paper Tiger” van James Gray, gesteund door Rodrigo Teixeira’s RT Features. De film werd in het Engels opgenomen met een Engelstalige cast onder een Amerikaanse regisseur.

Brazilië bleef zichtbaar aanwezig via een gevarieerd aanbod coproducties, waaronder samenwerkingen die voor het land nieuw of zeldzaam waren, zoals met Nepal en Finland. Titels waren onder meer “Elephants in the Fog” van Abinash Bikram Shah, “Narciso” van Marcelo Martinessi, “Glaxo” van Benjamin Naishtat, “Back to Buenos Aires” van Marco Becchis, “La Perra” van Dominga Sotomayor en “Six Months in a Pink and Blue Building” van Bruno Santamaría Razo.

Rio Film Festival start speciale coproductiestrand

De kracht van deze projecten bracht het aankomende Rio Film Festival ertoe een speciale strand te introduceren die de internationale partnerschappen van Brazilië belicht. Festivaldirecteur Ilda Santiago vertelde Variety dat het landschap in twintig jaar tijd ingrijpend is veranderd.

Nu vind je nauwelijks nog een film met minder dan vier landen die bij de productie betrokken zijn. Het gaat om vier productielanden die hun fondsen en werkwijzen moeten afstemmen om een visie tot leven te brengen en ervoor te zorgen dat een verhaal zo breed mogelijk kan reizen.

Santiago benadrukte het bereik dat blijkt uit deals met Nepal en Finland. Ze wees op de noodzaak om de omvang van de sector beter aan het publiek uit te leggen: hoewel het grote publiek geen details over complexe financiering hoeft te kennen, moet het wel het economische belang van de Braziliaanse audiovisuele sector begrijpen.

Economische impact bevestigd door onafhankelijk onderzoek

Een Oxford Economics-studie in opdracht van de Motion Picture Association toonde vorig jaar aan dat de Braziliaanse audiovisuele industrie meer dan 58 procent meer banen creëerde dan de automobielsector en meer dan 600.000 directe en indirecte posities ondersteunt.

Publiek beleid stimuleert groei coproducties

Producent Cibele Amaral van 34 Filmes, die meewerkte aan “Back to Buenos Aires” met Italiaanse partners, schreef het succes toe aan doortastend overheidsbeleid, waaronder coproductieverdragen, stimuleringsmaatregelen voor marktuitwisseling en gerichte open calls via het Audiovisual Sector Fund (ASF). Het fonds, opgericht in 2006 onder het ministerie van Cultuur en beheerd door ANCINE, is het belangrijkste financieringsmechanisme van Brazilië voor film en televisie.

Het coproductiemodel stelt ons in staat partners te hebben met grote invloed op de internationale markt, wat grote mogelijkheden opent voor de film.

Amaral noemde voordelen zoals concurrerende productiekosten, hoogwaardige crews, belastingvoordelen op staatsniveau en de sterke aanwezigheid van Brazilië op sociale media die de zichtbaarheid op festivals vergroot. Ze wees ook op inconsistent beleid als een resterend obstakel, met de laatste gerichte coproductiecall in 2023.

Sterke stijging officiële coproductieverzoeken

Producent Patrick de Jongh meldde dat Brazilië tussen 2015 en 2024 deelnam aan 242 internationale coproducties, goed voor 10,4 procent van alle Braziliaanse films. Officiële verzoeken stegen van 56 in 2023 naar 140 in 2025, een toename van 150 procent.

Het gaat niet alleen om volume. Het is een erkenning dat Braziliaanse cinema een partner is met culturele waarde, niet alleen een exotische bestemming.

De Jongh merkte op dat Europese producenten steeds meer waarde hechten aan de combinatie van sterke verhalen, bekwame crews en toegang tot publieke financiering in Brazilië. Historische leiders in strategische coproductiepartnerschappen zijn Portugal, Frankrijk en Argentinië.

Latijns-Amerikaanse expertise versterkt regionale banden

Rachel Daisy Ellies van Desvia Filmes, producent van “Six Months in a Pink and Blue Building”, benadrukte het succesvolle trackrecord van Brazilië met Latijns-Amerikaanse partners en het vermogen om complexe bureaucratieën over grenzen heen te navigeren. Veel Desvia-projecten zijn op grote festivals gelanceerd en bedrijven als RT Features behouden een consistente aanwezigheid op hoog niveau.

Onze producenten zijn zeer nieuwsgierig en ongelooflijk hardwerkend. Ze hebben deze honger om kansen buiten onze grenzen te zoeken, wat volgens mij heel gezond is.

Santiago voegde toe dat deze naar buiten gerichte aanpak een positief signaal afgeeft over de samenwerkingsstijl van Brazilië en zijn vastberadenheid om de internationale horizon te verbreden.