- Wereld
- Buitenland
- Binnenland
- Sport nieuws
    - Voetbal nieuws
    - Formule 1 nieuws
    - Wielrennen
    - Ajax nieuws
    - Feyenoord nieuws
    - PSV nieuws
- Economie
- Wetenschap
- Showbiz/Media
- Computer nieuws
- Gaming nieuws
    - PS4 nieuws
    - Xbox One nieuws
- Hardware nieuws

Panel op American French Film Festival toont afnemende arthouse-mogelijkheden en felle concurrentie om zalen.

Franse films blijven lof oogsten op het festivalcircuit en tijdens het awards-seizoen, maar het verkrijgen van Amerikaanse bioscoopreleases en het aantrekken van betalende bioscoopbezoekers is aanzienlijk moeilijker geworden.

Deze spanning stond centraal tijdens een paneldiscussie op het American French Film Festival op donderdag, georganiseerd in samenwerking met de CNC en Variety. Drie ervaren Amerikaanse distributeurs gaven een openhartige beoordeling van een markt onder druk door minder bioscoopslots.

Veteran distributeurs schetsen marktdruk

Aan het gesprek namen deel Robert Aronson, executive VP van Cohen Media Group; John Gerrans, co-president van Strand Releasing; en Paul Hudson, CEO van Outsider Pictures. Samen importeerden ze honderden internationale titels naar Amerikaanse schermen.

De moeilijkheden reiken verder dan Franse producties. Minder bedrijven kopen nu onafhankelijke en arthouse-titels, terwijl veel gespecialiseerde theaters steeds vaker kiezen voor mainstream Hollywood-releases. Zelfs goed ontvangen films krijgen het moeilijker om substantiële runs te krijgen.

Box office-benchmarks verschuiven voor buitenlandse hits

Succesmetingen voor Franstalige films zijn sterk veranderd. Jean-Pierre Jeunets “Amélie” haalde ongeveer 33 miljoen dollar binnenlands op, ongeveer 25 jaar geleden. Daarentegen verdiende Justine Triets Palme d’Or-winnaar “Anatomy of a Fall”, uitgebracht door Neon en Oscar-winnaar, ongeveer 5 miljoen dollar in de VS.

Grote spelers domineren biedingen voor prominente titels

Zelfs commercieel veelbelovende Franse blockbusters ondervinden marketinghindernissen. Samuel Goldwyn merkte op dat de releases van zijn bedrijf van Pathé’s “The Three Musketeers” en “The Count of Monte Cristo”, samen met de aankomende “De Gaulle”, breder appeal hebben dan hun beperkte Amerikaanse exposure doet vermoeden.

Het enige wat het een arthouse-film maakt, is dat het in een vreemde taal is.

Gevestigde kopers zoals Neon, Netflix, Mubi, A24 en Sony Pictures Classics blijven prominente internationale projecten nastreven, vooral van bekende regisseurs. Sony Pictures Classics verwierf recent “Violette” en de animatiefilm “Iron Boy”, en boekte solide resultaten met “A Private Life” met Jodie Foster.

Kleinere distributeurs verliezen in competitieve biedingen

We zien allemaal hetzelfde. Dus meestal denk je: jongen, dat zou ik kunnen verkopen. Er zit iets in wat ik weet dat ik kan verkopen. Het heeft geweldige reviews. Het was in competitie in Cannes of Berlijn. En dan koopt Netflix het.

Bioscoopboekingen worden schaars voor arthouse-releases

Zelfs als acquisities slagen, blijft het verkrijgen van zalen een groot obstakel. Traditionele arthouse-venues boeken nu meer Hollywood-product of zijn gesloten. Aronson merkte op dat het eigendom van Landmark Theatres door zijn bedrijf geen speeldata garandeert voor zijn internationale selectie.

We moeten vechten om in die theaters te komen die vroeger gewijd waren aan arthouse-films.

Streaming- en neveninkomsten dalen sterk

Naast de bioscoop zijn traditionele inkomstenbronnen afgenomen. Dvd-inkomsten zijn grotendeels verdwenen, televisieverkoop is ingestort en streamingdeals bieden lagere opbrengsten. Aronson beschreef de moeite om films te plaatsen op grote platforms die nu andere licentiemodellen prefereren.

Ze betaalden 10 cent per bekeken uur, wat verschrikkelijk is. Maar toen verlaagden ze het tarief naar 1 cent per bekeken uur. Daarna verlaagden ze het tarief naar een halve cent per bekeken uur.

Festivals en nicheplatforms bieden nieuwe wegen

Nu conventionele kanalen onder druk staan, zijn festivals essentieel geworden voor het bereiken van publiek. Aronson beschreef ze als een extra distributielaag die onafhankelijke films helpt om kijkers te vinden.

Distributeurs kijken ook naar jongere publieken via platforms zoals Letterboxd, hoewel marketingbudgetten de outreach beperken. Hudson en Gerrans bespraken inspanningen om contact te leggen met Gen Z-cinefielen, terwijl ze opmerkten dat enthousiasme niet altijd leidt tot kaartverkoop voor nieuwe Franse titels.

Festivalondersteuning en institutionele backing bieden enige verlichting

Franse organisaties waaronder de CNC, Unifrance en Villa Albertine helpen met promotie via evenementen en talentbezoeken. Hudson benadrukte dat dergelijke hulp bewustzijn creëert in een markt waar distributeurs opereren zonder overheidssteun.

Het American French Film Festival viert dit jaar zijn 30e verjaardag met een programma van 60 films en series, naast industry panels over onderwerpen als kunstmatige intelligentie.