Boeken, verf, dvd's; voor 'hamsteraar' Mandy El-Sayegh heeft ook latex een betekenis
In dit artikel:
Mandy El-Sayegh (1985, geboren in Maleisië, werkzaam in Londen) presenteert in Depot Boijmans Van Beuningen een solotentoonstelling op de vijfde verdieping van het spiegelende depotgebouw (opgenomen in de Depot Solo-reeks voor kunstenaars zonder eerdere Nederlandse solopresentatie). De publicatie verscheen op 21 januari 2026. Het depot, geopend in 2021 als toegankelijk kunstdepot naast het gesloten Boijmans, treedt nu – ondanks zijn eigen stelling dat het geen museum is – naar buiten met tentoonstellingsprojecten nu het museum langer dan gepland dichtblijft.
Onder de titel Figure, Field, Grid onderzoekt El-Sayegh hoe historische fragmenten zich vormen tot beelden en hoe een raster (de ‘grid’) die beelden bijeenhoudt of juist laat uiteenvallen. Ze werkt met opgehoopte materialen en gedrukt papier: vellen doek gedrenkt in latex hangen als transparante wanden, overladen met krantenfragmenten uit binnen- en buitenland, bladvullingen uit Time en Britse tabloids, afbeeldingen van dollarbiljetten en vervagende reproducties van twee werken uit de Boijmans-collectie (onder andere een mannelijke studie van Andrea Lilio en een Warhol-beeld). De prints zijn bewust slordig, met kleurvlekken; alles is gefixeerd in latex dat tegelijk verwijst naar gewelddadige, koloniale herkomst en naar een materiaal dat langzaam zelf degradeert.
De tentoonstelling zet bezoekers door een door de kunstenaar uitgezette transitieruimte: een gang, een rooster van objecten boven het hoofd, vitrines met boeken, verf en dvd’s die als museumstukken worden uitgesteld, en een geluidloze film waarin een blote rug als projectievlak fungeert. Centraal staat de spanning tussen hamsteren – opstapeling en verkleving, persoonlijk en dwangmatig – en het institutionele verzamelen dat ordent volgens categorieën en waarde. Het grid fungeert als raamwerk dat alles bij elkaar houdt, maar ook als fragiele structuur die elk moment kan breken.
El-Sayegh’s werk legt verbanden tussen materiaal, macht en herinnering en zet het depot als ruimte in om vragen te stellen over archivering, klasse en koloniale herinnering in onze omgang met beelden.