World Soundtrack Awards benadrukt duurzame samenwerkingen tussen regisseurs en componisten

Talks op Film Music Days verkennen creatieve banden tussen Lukas Dhont en Valentin Hadjadj plus Edward Berger en Volker Bertelmann

De World Soundtrack Awards’ Film Music Days plaatsen creatieve partnerschappen centraal in het programma. Liveoptredens geven cultfilms een nieuwe soundtrack terwijl branche-evenementen opkomende componisten en filmmakers met elkaar in contact brengen.

Twee speciale talks op het evenement belichten enkele van de sterkste en langstlopende regisseur-componistrelaties in de hedendaagse Europese cinema.

Dhont en Hadjadj bouwen een visuele taal voor samenwerking

Componist Valentin Hadjadj en regisseur Lukas Dhont leerden elkaar kennen als studenten. Hun samenwerking is sindsdien uitgegroeid tot een hechte creatieve alliantie die steunt op een gedeeld artistiek vocabulaire.

Valentin reads the script very early and makes music that resonates with its tonality. Over the years we’ve found our own language, and we do it largely through drawings. I might draw the intention of a scene, like a spiral, or something cruel, harsh and dark, and that visual way of communicating often works best for us.

— Lukas Dhont, Interview with Variety

Hadjadj hecht veel waarde aan betrokkenheid in de allereerste fase van een project. Werken vóór de opnames biedt meer vrijheid om muzikale ideeën te verkennen zonder beperkt te worden door het ritme van de uiteindelijke montage.

Working before the shoot opens up the field of musical possibilities. The imagination is more open, so you can try more things, and you’re less constrained by the rhythm of the edit. The music can gain an extra dimension that isn’t obvious the first time you see the film.

— Valentin Hadjadj, Interview with Variety

Intense muzikale aanpak kenmerkt 'Coward'

Bij eerdere projecten als “Girl” en “Close” waren er al muzikale elementen, maar Coward betekent een intensere integratie. Dhont beschreef het Eerste Wereldoorlog-drama aanvankelijk aan Hadjadj als een musical over de onderdrukking van emoties.

Voor gewelddadige scènes zocht de regisseur muziek die de begraven stemmen van vele mannen uit het verleden zou oproepen. De score moest steeds luider en duidelijker worden en de grenzen tussen muziek en sounddesign vervagen.

Hadjadj gebruikte archiefmateriaal van oorlogssongs en revuenummers voor optredens op het scherm, zonder puur historische reconstructie na te streven. Hij nam het tijdperk als basis voor een meer eigentijdse klank.

The easy path would have been broad, sweeping, martial, orchestral music. Instead, we took a more pop approach. I looked for textures rather than orchestra, using production instincts from modern pop.

— Valentin Hadjadj, Interview with Variety

Bertelmann en Berger kiezen voor scoring in laat stadium

Componist Volker Bertelmann brengt een even vooruitstrevende visie op Eerste Wereldoorlog-materiaal. Zijn met reverb doordrenkte, Oscarwinnende score voor “All Quiet on the Western Front” ontstond via een andere werkwijze. Nu, bij zijn zesde samenwerking met regisseur Edward Berger, geeft Bertelmann er de voorkeur aan om pas aan te haken wanneer de montage bijna klaar is.

I’m a big fan of not jumping in too early. I prefer to see something first and then compose to it, getting so deep into the experience that I feel like I’m inside the film.

— Volker Bertelmann, Interview with Variety

Bertelmanns achtergrond als opnameartiest beïnvloedt zijn filmwerk en geeft hem soms het gevoel dat hij de visie van een andere maker interpreteert.

Voortdurende samenwerking leidt naar 'The Riders'

Het duo werkt verder aan “The Riders”, een project met Brad Pitt dat volgend jaar uitkomt. De film slaat een andere toon aan met meer fragiliteit en tederheid, wat instrumentatie vereist die de innerlijke staat van de hoofdpersoon weergeeft.

It’s an inner journey, Brad Pitt’s character’s descent in a way, and then his liberation from whatever is occupying his mind. So the music should give voice to whatever is driving him.

— Edward Berger, Interview with Variety

Na het bekijken van een ruwe montage heeft Bertelmann al 25 thema’s voor het project aangeleverd.

Tags bij dit artikel