Het superheldengenre leek uitgeput na Avengers: Endgame, maar The Boys arriveerde om er nieuw leven in te blazen. De bewerking van Eric Kripke van de strips van Garth Ennis leverde een brute, satirische kijk op helden die zich onderscheidde van de Marvel- en DC-producties die tijdens de pandemie het scherm domineerden.
Seizoen 3 verhief Homelander van een machtige handhaver tot de centrale dreiging. Het verhaal spitste zich toe op het stoppen van hem en culmineerde in een groots confrontatie met Billy Butcher, Soldier Boy en andere hoofdrolspelers. Die strijd vertegenwoordigde de serie op zijn meest ambitieus, waarbij elk belangrijk personage een hoogtepunt bereikte.
De serie daar beëindigen had het kernconflict netjes afgerond. Het verhaal had op een hoogtepunt kunnen eindigen en toch ruimte gelaten voor een ander soort verhaal als spin-offs zouden doorgaan.
Eerdere seizoenen positioneerden Homelander als één gevaarlijk element binnen de grotere corporate machine van Vought. Latere seizoenen maakten hem de enige grote boosdoener, met parallellen met echte politieke figuren die steeds meer verouderd aanvoelden. De parodie verloor zijn scherpte doordat de werkelijkheid de commentaar van de serie overtrof.
Het resultaat was een cyclus van mislukte pogingen om dezelfde tegenstander te verslaan. De inzet voelde lager en de humor werd van scherp naar herhalend.
Zonder een beslissend einde na seizoen 3 reset de serie in seizoen 4 met weinig vooruitgang. Seizoen 5 probeerde een grootschalige confrontatie die de eerdere strijd weergalmde, maar veel minder gewicht droeg. Kijkers en critici reageerden met groeiende frustratie en vergeleken de backlash rond de finale met andere grote teleurstellingen.
De beslissing om het verhaal voorbij het sterkste moment te rekken, veranderde een ooit frisse kijk op superhelden in een vermoeide exercitie die moeite had zijn eigen voortzetting te rechtvaardigen.