De veelgeprezen serie Silo van Apple TV+ blijft lovende kritieken oogsten voor haar doordachte verwerking van Hugh Howeys romans. In het nieuwste seizoen krijgt Bernard Holland door een belangrijke afwijking van de boeken een nieuwe kans na de gebeurtenissen van seizoen 2. Showrunner Graham Yost besloot het personage, gespeeld door Tim Robbins, te sparen in plaats van hem in de vlammen te laten omkomen zoals oorspronkelijk geschreven.
Robbins hoorde voor het eerst van de wijziging tijdens de opnames van seizoen 2. De scripts voor seizoen 3 toonden een compleet andere versie van het personage, gevormd door ernstige verwondingen en een gebroken wereldbeeld. De acteur noemde de kans een zeldzaam geschenk dat hem in staat stelde interne transformatie op het scherm te verkennen.
Wat een cadeau om een compleet andere versie van Bernard te kunnen spelen, die niet alleen fysiek is veranderd door de verwondingen aan het einde van seizoen 2, maar ook een volledige interne make-over heeft ondergaan.
De opnames vereisten dat Robbins zijn stem moduleerde tijdens de verschillende stadia van Bernards herstel. De rol vroeg om aanhoudende intensiteit, waarbij elke scène doordrenkt was van pijn, ook toen het personage begon te genezen. De acteur merkte op dat de ervaring hem hielp zijn stem te beschermen en overbelasting tijdens lange takes te voorkomen.
De mindset was dat ik elke keer dat ik een scène deed, in hevige pijn moest zijn. Zelfs later, toen hij genas, bleef die pijn aanwezig, en dat is behoorlijk intens. Je moet je er gewoon volledig aan overgeven.
Robbins vond de geleidelijke corruptie van het personage bijzonder boeiend. Bernards boog toont hoe invloed iemand kan meeslepen zonder dat hij het merkt tot het te laat is. De acteur benadrukte het gevaar van mensen die speciale kennis claimen om controle over anderen te rechtvaardigen.
Iedereen vertelt zichzelf dat hij deugdzaam is. Iedere slechterik heeft gehandeld vanuit deugd en speciale kennis. Die speciale kennis maakt hen iemand die moeilijke taken moet uitvoeren, maar ze overtuigen zichzelf dat ze offers brengen om hun macht te behouden.
De serie ging in productie tegen het einde van de pandemie-lockdowns. Robbins zag duidelijke parallellen tussen de regels over informatie in de silo en beperkingen in de echte wereld. Hij gelooft dat de serie kijkers een manier biedt om recente collectieve trauma’s te verwerken via verhalen die de gebeurtenissen op een veilige fictieve afstand houden.
Wat ik geweldig vind aan Silo is dat het dit verhaal vanuit een zekere afstand vertelt, en daarom denk ik dat het publiek er zo sterk op reageert. We hebben dit nodig. Dit is een deel van wat drama is: verhalen vertellen, licht werpen op de traumatische gebeurtenissen die we net hebben meegemaakt.