- Wereld
- Buitenland
- Binnenland
- Sport nieuws
    - Voetbal nieuws
    - Formule 1 nieuws
    - Wielrennen
    - Ajax nieuws
    - Feyenoord nieuws
    - PSV nieuws
- Economie
- Wetenschap
- Showbiz/Media
- Computer nieuws
- Gaming nieuws
    - PS4 nieuws
    - Xbox One nieuws
- Hardware nieuws

Koreaanse-Japanse regisseur blikt terug op carrièremijlpalen, veranderingen in de sector en toekomstplannen tijdens Tokyo International Film Festival

Koreaanse-Japanse regisseur O Mipo arriveerde in een opgewekte stemming voor haar gesprek met Variety voorafgaand aan de uitreiking op dinsdag in het Imperial Hotel in Tokio. Ze deelt de Kurosawa Akira Award 2026 met de Iraanse filmmaker Mohammad Rasoulof. De onderscheiding erkent een substantiële prestatie en wijst op toekomstige belofte in de film.

O Mipo bouwt in twee decennia een indrukwekkend oeuvre op

O begon haar carrière als scriptsupervisor bij regisseur Obayashi Nobuhiko. Haar eerste erkenning kwam met een prijs voor de korte film “Eye” op het Short Shorts Film Festival in Tokio in 2002. In 2005 won haar scenario “The Sakai’s Happiness” de Sundance/NHK International Filmmakers Award, wat leidde tot haar debuutfilm met dezelfde naam.

Latere projecten zijn onder meer het drama “Here Comes the Bride, My Mom!” uit 2010, dat de grand prix won op de Shindo Kaneto Awards, en de film “The Light Shines Only There” uit 2014, die Japan inzond voor de Academy Award voor beste niet-Engelstalige film. Na “Being Good” in 2015 pauzeerde ze met speelfilms om haar twee zoons op te voeden, al droeg ze een segment bij aan de anthologiefilm “Tell It Like a Woman” uit 2022. Ze keerde terug met het coming-of-ageverhaal “Living in Two Worlds” uit 2024 en de ecologische kinderfilm “How Dare You?” uit 2025.

Regisseur uit ongeloof en dankbaarheid voor de Kurosawa-onderscheiding

O beschreef haar eerste reactie op de award als pure verrassing. “Toen ik hoorde dat ze me de prijs zouden geven, was mijn eerste reactie puur verrassing – of beter gezegd ongeloof,” zei ze. “Ik kon het niet geloven. Ik vroeg me af of ze een fout hadden gemaakt. Maar ik accepteerde hem natuurlijk dankbaar. Ik had tot dat moment geen grote films gemaakt. Ik was gewoon zo blij dat ze mij uitkozen uit alle regisseurs in Japan.”

Japanse filmindustrie verandert met meer genderevenwicht en respecttraining

O merkte op dat de Japanse filmsector er heel anders uitziet dan toen ze in 1999 als crewlid begon. Meer vrouwen werken nu als staf en regisseur. Productiestructuren zijn ook verschoven van een strikt piramidevormig model naar meer gelijkheid via respecttraining en gedeelde rechten op de set.

Ondanks bijna zevenhonderd Japanse films per jaar, constateerde O dat internationale erkenning beperkt blijft. Ze uitte een sterke wens dat een breder scala aan Japanse titels internationale festivals en publiek bereikt.

O Mipo spreekt ambitie uit om in Hollywood te regisseren en volgt voorbeeld van haar mentor

O hoopt regisseurs als Kore-eda Hirokazu en Hamaguchi Ryusuke na te volgen door in het buitenland te werken. “Ik overweeg het zelf ook te proberen,” zei ze. “Ik heb een enorme – noem het ambitie, of misschien gewoon interesse – om dat te doen. Ik word daar vaak naar gevraagd: ‘Wat vind je van werken in het buitenland?’ Ik zeg gewoon ronduit: ‘Ik wil ooit naar Hollywood.’”

Commercieel werk ondersteunt filmmakers terwijl opvoeden carrièregaten veroorzaakt

O blijft televisiespotjes regisseren en ziet daar geen conflict mee voor haar speelfilmwerk. Ze wees erop dat weinig Japanse regisseurs alleen van films kunnen leven en daarom ook streaming-, televisie- en reclameprojecten aannemen. Een driejarige onderbreking voor de opvoeding zorgde voor minder reclameopdrachten, waardoor ze meer afhankelijk werd van alleen filmprojecten.

Ze vergeleek de Japanse vergoeding in de planningsfase met de Hollywood-praktijk, waar regisseurs vanaf het begin een fatsoenlijk honorarium ontvangen. Op 49-jarige leeftijd put O inspiratie uit haar mentor Obayashi, wiens cultfilm “House” bijna vijftig jaar later nog steeds fris aanvoelt. Ze ziet de Kurosawa-award als een hernieuwde impuls na het grootbrengen van haar gezin.

AI gezien als hulpmiddel in plaats van vervanging voor menselijke creativiteit

Over kunstmatige intelligentie zei O dat de technologie onlosmakelijk verbonden is met het dagelijks leven en de filmproductie. Ze gelooft niet dat machines menselijke regisseurs zullen vervangen. Ze moedigt haar zoons aan om een sterk zelfbeeld te behouden en te blijven vragen wat ze echt willen, terwijl ze AI toch raadplegen voor rijkere resultaten.