- Wereld
- Buitenland
- Binnenland
- Sport nieuws
    - Voetbal nieuws
    - Formule 1 nieuws
    - Wielrennen
    - Ajax nieuws
    - Feyenoord nieuws
    - PSV nieuws
- Economie
- Wetenschap
- Showbiz/Media
- Computer nieuws
- Gaming nieuws
    - PS4 nieuws
    - Xbox One nieuws
- Hardware nieuws

Kijkersaandeel daalt, talent vertrekt en nieuwe series slagen er niet in discussie te starten ondanks hogere inkomsten

Netflix Inc. heeft zijn programmering verspreid over sport, podcasts en YouTubecreators om elk type kijker te bereiken, maar de dienst slaagt er niet in om de soort doorbraakseries of films te produceren die het publieke debat domineren.

Het bedrijf werkte samen met creators als Ms. Rachel en Mark Rober, sloot deals met podcasters zoals Jay Shetty en verwierf rechten op evenementen van de NFL, Major League Baseball en de FIFA Women’s World Cup. Deze stappen waren bedoeld om de aantrekkingskracht te vergroten, maar hebben de culturele impact niet vervangen die titels als de limited series Adolescence uit 2025 ooit leverden.

Kijkersaandeel daalt terwijl concurrenten terrein winnen

Nielsen-cijfers toonden dat Netflix in juli 7,8% van het totale tv-kijken in handen had, een daling ten opzichte van 8,8% een jaar eerder. Amazon.com Inc.’s Prime Video, Comcast Corp.’s Peacock en Skydance Corp.’s Paramount+ zagen hun aandeel in het publiek elk toenemen.

Bestuurswisselingen volgen op tekort aan content

Afgelopen week maakte het bedrijf bekend 6% van het personeelsbestand te schrappen en Peter Rice te benoemen als opvolger van Bela Bajaria als chief content officer. Dan Lin, de filmchef, kondigde maandag eveneens zijn vertrek aan.

De omzet bleef in het laatste kwartaal met dubbele cijfers stijgen, maar tragere verkoopgroei, zwakkere betrokkenheid van kijkers en een mislukte poging om de studio’s en streamingassets van Warner Bros. Discovery Inc. over te nemen hebben de aandelen onder druk gezet, die dit jaar ongeveer 26% lager staan.

De groei is er nog steeds, maar het gaat langzamer. Het is niet meer hetzelfde Netflix. Ik weet zeker dat een hitserie de koers even zou laten stijgen.

Vertrek van talent roept vragen op over creatieve aantrekkingskracht

Verschillende vooraanstaande filmmakers en showrunners hebben het platform verlaten, onder wie David Fincher, Noah Baumbach, Shawn Levy en de Duffer brothers achter Stranger Things. Op de Bloomberg Screentime-conferentie vorige maand noemde co-ceo Ted Sarandos de vertrekken individuele beslissingen in plaats van een bredere trend.

Nieuwe titels trekken kijkers maar missen culturele weerklank

Series als His & Hers en films als The Rip haalden in de eerste helft van het jaar elk meer dan 100 miljoen views, maar geen daarvan bereikte hetzelfde niveau van gesprek of waardering als eerdere hits als Stranger Things of KPop Demon Hunters.

Peter Rice brengt Hollywood-relaties mee naar nieuwe rol

Peter Rice, die het roer op 26 oktober overneemt, bekleedde eerder senior posities bij Walt Disney Co. en 21st Century Fox. Hij was verantwoordelijk voor series als Modern Family en The Bear en films als Slumdog Millionaire, Juno en Moulin Rouge.

Hij heeft buitengewone creatieve instincten en relaties met talent. En hij heeft ook een scherp zakelijk inzicht.

Concurrentielandschap stuurt aan op focus op premium

Concurrenten als Apple TV, HBO Max en Prime Video zijn overgestapt op minder, maar gerichtere producties. Netflix voegde in 2025 alleen al ongeveer 440 titels toe. Bloomberg Intelligence-analist Geetha Ranganathan suggereerde dat de leiderschapsveranderingen kunnen wijzen op hogere uitgaven aan impactvolle originals vanaf 2027.

Bioscoopstrategie blijft beperkt

Terwijl het bioscoopbezoek in Noord-Amerika is aangetrokken, beperkt Netflix de meeste bioscoopreleases tot awards-kandidaten. De aankomende Narnia: The Magician’s Nephew onder regie van Greta Gerwig krijgt een bioscoopvenster van 49 dagen.

Analist Barton Crockett van Rosenblatt Securities merkte op dat de veranderingen bredere vragen kunnen oproepen over bioscoopvensters en mogelijke distributiepartnerschappen op het platform.

Eerdere films laten gemengde creatieve resultaten zien

Verschillende grote producties slaagden er niet in om publiek of critici te raken. Alejandro Iñárritu’s autobiografische Bardo kreeg kritiek wegens zelfingenomenheid. The Electric State van de Russo brothers overschreed een gerapporteerd budget van 300 miljoen dollar en ontving slechte recensies. Rebel Moon van Zack Snyder, Underground van Michael Bay, White Noise van Noah Baumbach en House of Dynamite van Kathryn Bigelow slaagden er evenmin in om aan te slaan.