Achter elke gepolijste Netflix-serie schuilt een team van bekwame vakmensen die vertrouwen op specifieke tools om verhalen tot leven te brengen. In een speciale editie van Variety’s For the Love of the Craft-serie, gepresenteerd door Netflix, sprak senior artisans-editor Jazz Tangcay met belangrijke creatievelingen van grote producties over het ene item dat zij onmisbaar achten.

Make-upleiders zweren bij kwasten en teamondersteuning

Eryn Kruger Mekash, hoofd van de make-upafdeling van Stranger Things, noemde kwasten als haar onmisbare item. Ze legde uit dat een airbrush of een simpele handkwast haar in staat stelt haar werk elke dag af te maken. Barrie Gower, hoofd van de make-upeffectenafdeling van de serie, wees daarentegen op het talent om hem heen. Hij beschreef dat hij elke dag dankbaar is voor de bekwame mensen die hem helpen resultaten te leveren.

Muzieksupervisors houden vast aan precieze notitieblokken en constante hydratatie

Jen Malone, co-muzieksupervisor van Wednesday, is afhankelijk van een zeer specifiek notitieblok en een automatische potlood. Het blok moet precies vijf bij zeven inch meten, een harde kaft en spiraalbinding hebben en alleen met dat potlood worden gebruikt. Ze houdt de inhoud privé. Haar collega Nicole Weisberg, de andere co-muzieksupervisor, grijpt elk uur naar bruisend water om fris te blijven tijdens lange sessies.

Beef-editors gebruiken digitale sync-tools en fysieke scènekaarten

Editors Laura Zempel en Lauren Connolly vertrouwen op ScriptSync-software bij het bekijken van footage voor Beef. De tool houdt elke dialoogregel bij, registreert voorkeuren van de showrunner en logt improvisaties zodat het team georganiseerd blijft. Connolly merkte op dat het een duidelijke visuele gids voor de footage creëert en snelle beslissingen ondersteunt terwijl de gedetailleerde toon van de serie behouden blijft.

Het duo bereidt ook scènekaarten voor elke sequentie voor. Op de muur gepost tonen de kaarten personagebogen in één oogopslag en maken het makkelijk om kansen voor kleine aanpassingen of grotere herstructureringen te spotten. Connolly zei dat het systeem hen helpt hele afleveringen samen te bekijken vóór de definitieve montage.

Production designer haalt inspiratie uit persoonlijke boekenverzameling

Matthew Flood Ferguson, production designer van Monster: The Ed Gein Story, houdt op elk project een collectie film-, fotografie- en architectuurboeken bij. Hij raadpleegt ze zelfs als de huidige klus niet direct verband houdt met het onderwerp. Ferguson beschreef hoe hij door pagina’s van Magnum Cinema bladert voor geruststelling in onzekere momenten en troost vindt in decennia aan filmgeschiedenis.

Set decorator meet alles met een zakmeetlint

Kellie Jo Tinney, set decorator van Beef, draagt altijd een miniatuur meetlint aan haar autosleutels. Ze gebruikt het om de schaal van lampen, tafels en planken te controleren gedurende de dag. Tinney zei dat ze de sleutels nooit kwijt is geraakt en grapte dat het verliezen ervan haar zou beletten te werken.

VFX-supervisor dankt crew en rust voor dagelijks succes

Tom Turnbull, visual effects supervisor van Wednesday, noemde eerst een goede nachtrust als essentieel. Hij voegde er snel aan toe dat zijn crew elke dag mogelijk maakt. Zonder hun steun, zei hij, zou het werk simpelweg niet kunnen beginnen.

Aanbevolen kijkervaringen om de vakmensen te ontdekken

Tangcay vroeg elke vakman ook om projecten te noemen die hun vakmanschap het best tonen. Kijkers kunnen het werk van Eryn Kruger Mekash en Mike Mekash op American Horror Story seizoenen 1-10 verkennen, de bijdragen van Jen Malone en Nicole Weisberg aan de soundtrack van Wednesday seizoen 2, de visuele effecten van Tom Turnbull op Wednesday seizoenen 1-2, de montage van Laura Zempel en Lauren Connolly op Beef seizoen 2, het ontwerp van Matthew Flood Ferguson voor Monster: The Ed Gein Story, de setdecoratie van Kellie Jo Tinney op Beef seizoen 2 en de make-upeffecten van Barrie Gower in Stranger Things seizoenen 1-5.