Nathan Fielder maakt regiedebuut met geheime documentaire over Elizabeth Holmes

Co-regisseurs vertellen over de intieme 34-daagse opnames in Holmes' huis in San Diego voor haar gevangenisstraf.

Nathan Fielder en Lance Oppenheim verrasten het publiek met hun documentaire You Can See Everything, waarin Elizabeth Holmes werd vastgelegd in de weken voor haar gevangenisstraf. De film ging onverwacht in première op het Telluride Film Festival en werd vroeg vertoond op het New York Film Festival.

Toegang verkregen in de laatste weken

Holmes en haar partner Billy Evans lieten Fielder, Oppenheim en een kleine crew 34 dagen voor Holmes haar straf begon uitzitten wegens de Theranos-fraudezaak hun woning in San Diego binnen. Fielder, bekend van Nathan for You en The Rehearsal, maakte met dit project zijn regiedebuut en wilde aanvankelijk niet voor de camera verschijnen.

I was like, ‘I’m definitely not going to be in this when we started.’ I was behind the camera with Lance, and it was strange. [Holmes and Evans] would keep talking to me or asking me questions, and I would answer from off-camera. But then eventually, the operators would start panning over to me because the conversations would be long.

— Nathan Fielder, New York Film Festival screening discussion

Aanpassing van de filmstijl

Oppenheim beschreef de aanvankelijke single-camera-opstelling met anamorfe lenzen als onpraktisch voor het vastleggen van spontane momenten. Het team schakelde snel over op een multi-camera-véritéstijl die natuurlijke observatie benadrukte in plaats van gecontroleerde shots.

You became this accidental investigator of everyday moments. I feel like that also came about too because the way we were shooting it initially was with one camera and anamorphic lenses, and it was extremely cumbersome.

— Lance Oppenheim, New York Film Festival screening discussion

De crew groeide uiteindelijk uit tot zeven leden, met maximaal vier personen tegelijk in huis. Cameraman David Bolen, die eerder met Oppenheim werkte aan Primetime, hielp de beeldkwaliteit te waarborgen tijdens lange draaidagen.

Technische keuzes en crewdynamiek

Drie camera’s dekten verschillende zones van het huis met lange zoomlenzen. Eén breed shot legde de hele ruimte vast, terwijl operators zich richtten op reacties. De filmmakers kozen voor een 4:3-beeldverhouding om gezichten te benadrukken en visuele afleiding in de beperkte ruimte te verminderen.

The face is the ultimate landscape. You wanted to be on their faces when something would happen and really study it and linger there, because that could get the closest you could possibly be to being there.

— Lance Oppenheim, New York Film Festival screening discussion

Fielder benadrukte het belang van directe reactieshots. De compacte crew en flexibele opstelling maakten lange dagen van zestien uur mogelijk zonder de aandacht van de hoofdpersonen te vestigen op specifieke momenten.

Tags bij dit artikel