Kostuumontwerpers duiden midlifecrises aan de hand van kleding in emmy-genomineerde series

Vintage shirts, slecht zittende polo’s en luxe maatwerk onthullen de innerlijke onrust van personages in DTF St. Louis, Black Rabbit, Beef en The Beast in Me.

Emmy-genomineerde kostuumontwerpers gebruiken alledaagse kleding om de stille worstelingen van de middelbare leeftijd zichtbaar te maken in vier opvallende series. In DTF St. Louis, Black Rabbit, Beef en The Beast in Me worden garderobes variërend van strakke polo’s en vintage bandshirts tot maatpakken visuele symbolen voor personages die worstelen met stagnatie, vernieuwing en identiteit.

Fietskleding markeert breuk met routine in DTF St. Louis

Meteoroloog Clark Forrest volgt een voorspelbaar dagelijks patroon dat zijn persoonlijke en huwelijkse onvrede benadrukt. Elke ochtend verlaat hij zijn gezin, fietst op een ligfiets naar de studio en ruilt zijn marineblauwe quarter-zips in voor conservatieve donkere pakken voordat hij het weerbericht presenteert. Kostuumontwerpster Molly Maginnis kleedde het personage in gedempte huiskleding die paste bij zijn professionele terughoudendheid.

Clark, gespeeld door Jason Bateman, raakt bevriend met Floyd Smernitch (David Harbour), een andere man die ronddwaalt in de middelbare leeftijd en een seksloos huwelijk heeft geaccepteerd. Hun gedeelde onrust brengt Clark ertoe een lokale datingapp voor te stellen, wat leidt tot een affaire met Floyds vrouw Carol (Linda Cardellini). De verandering geeft Clark nieuwe energie, wat Maginnis weerspiegelt door fellere, levendigere sportkleding tijdens zijn fietstochten.

Die felgekleurde outfits staan voor de geest die in de middelbare leeftijd was samengeperst. Zijn onderdrukte geest mag eindelijk naar buiten treden.

— Molly Maginnis, kostuumontwerpster, The Hollywood Reporter

Floyds garderobe vertelt een ander verhaal. Zijn polo’s kruipen omhoog en zijn broek zit strak, wat visueel financiële druk en zorgen over zijn lichaamsbeeld communiceert. Maginnis koos bewust voor slecht zittende, goedkope kleding om een man te tonen die niet bereid of in staat is te investeren in betere kleding.

Strakke silhouetten maskeren onzekerheid in Black Rabbit

Restaurateur Jake Friedken (Jude Law) in Black Rabbit straalt zelfvertrouwen uit via aansluitende Ralph Lauren-pakken en laag uitgesneden tanktops. Kostuumontwerpster Amy Westcott merkt op dat Jakes fysiek een van de weinige gebieden is die hij kan beheersen, ook al verraden zijn keuzes een poging om afstand te nemen van zijn arbeidersverleden.

Wanneer zijn aan gokken verslaafde broer Vince (opnieuw gespeeld door Bateman) terugkeert, wordt het contrast duidelijk. Vince draagt geruite flanellen hemden en een vintage Pixies-T-shirt dat uit de zolder van hun moeder komt, wat authenticiteit uitstraalt in plaats van vernieuwing. Westcott verbond deze stukken met de gedeelde geschiedenis van de broers in een rockband uit de late jaren negentig.

Vince is geen façade; hij is echt die man. Hij is niet iemand anders geworden; hij bleef Vince.

— Amy Westcott, kostuumontwerpster, The Hollywood Reporter

Nostalgische shirts bieden ontsnapping in Beef

In Beef draagt golfclubmanager Josh Martín (Oscar Isaac) een Hot Chip-concertshirt onder een Baja-hoodie terwijl hij zich verbergt in zijn mancave. Kostuumontwerpster Olga Mill gebruikte deze items om Josh’ eerdere, zorgeloze zelf op te roepen en zijn poging om te schakelen tussen professionaliteit in de dienstensector en persoonlijke fantasie.

Stille luxe onthult rebellie in The Beast in Me

Erfgenaam in de vastgoedsector Nile Jarvis (Matthew Rhys) in The Beast in Me draagt aansluitende kasjmier en ongestructureerde pakken gecombineerd met zwarte T-shirts. Kostuumontwerper Arjun Bhasin legt uit dat de keuzes Nile in staat stellen corporate formaliteit af te wijzen terwijl hij nog steeds zijn geërfde rijkdom toont, waardoor spanning ontstaat tussen zijn verlangen naar vrijheid en de privileges die hem vormen.

In alle vier de series tonen de ontwerpers dat kleding de emotionele realiteit van de middelbare leeftijd niet volledig kan verhullen. Of personages hun verleden omarmen of proberen te ontvluchten, hun garderobe legt uiteindelijk de grenzen van vernieuwing bloot.

Tags bij dit artikel