Jane Schoenbrun creëert een door Michael Bay geïnspireerd bloedbad in ‘Teenage Sex and Death at Camp Miasma’

De ambitieuze one-take-sequentie van de regisseur combineert praktische stunts, VFX-bloed en Counting Crows’ ‘A Long December’ om het perspectief op de schurk van de horrorfranchise te veranderen.

Regisseur Jane Schoenbrun bedacht een bloedige, ononderbroken sequentie waarin Little Death, gespeeld door Jack Haven, een heel zomerkamp afslacht terwijl Counting Crows’ hit uit 1996 “A Long December” klinkt. Het resultaat voelt eerder als een Michael Bay-spectakel dan als de gebruikelijke vintage print-esthetiek van de film.

De opvallende one-take-sequentie van de film creëren

In Teenage Sex and Death at Camp Miasma zoekt een jonge queer filmmaker, gespeeld door Hannah Einbinder, de teruggetrokken ster Gillian Anderson op om de fictieve slasherfranchise “Camp Miasma” nieuw leven in te blazen. Halverwege het verhaal verschuift de toon dramatisch met de lange massascène die drie locaties samenvoegt via verborgen cuts en precieze timing op de songtekst.

Cinematograaf Eric Yue legde uit dat de sequentie eigentijds en cool moest aanvoelen. De crew storyboorde meer dan honderd uur en gebruikte een iPhone Steadicam tijdens de repetities om beats te markeren, waaronder steken op het woord “Hollywood”. De rechten op het nummer werden vroeg geregeld, zodat er uitgebreid kon worden voorbereid.

Praktische stunts ontmoeten versterkte VFX-bloed

Veel van de actie werd praktisch vastgelegd, maar Niche in North Vancouver verzorgde zware visuele effecten om bloed en exploderende lichamen te versterken. Schoenbrun beschreef het bloed als speels in de stijl van Zack Snyder’s “300”, met versterkte sneeuw en beweging die gritty realisme vermijdt.

Het enige 16mm-shot in de hele film toont Andersons personage Billy die in de lens staart, waarna het beeld opvlamt en overgaat in de one-take. Een gehuurde Bolex-camera zorgde voor de bewuste overgang naar de sequentie.

Dat is een concreet voorbeeld waarbij we Little Death zien, we min of meer in zijn helm stappen, nu worden we het POV van Little Death en dan komen we weer uit het lichaam en kijken we.

— Eric Yue, cinematograaf, Interview met Variety

De fysiek veeleisende prestatie van Jack Haven

Haven droeg een zware rig met een 35mm-camera terwijl hij de dansachtige bewegingen uitvoerde die waren gechoreografeerd door stuntcoördinator Maja Aro. Er waren zeven of acht takes nodig, elk fysiek zwaar omdat de camera tussen de pogingen door moest worden herladen.

Haven merkte op dat Schoenbrun herkende dat Little Death in hen leefde en beschreef het personage als een pure expressie buiten normaal menselijk gedrag. De acteur bereidde zich voor door thuis speerbewegingen te oefenen en intimiderende loopjes te testen die de stilte van Michael Myers combineerden met de kracht van de Terminator.

Een ambitieuze titelsequentie zet de toon

De film opent met een titelsequentie op een R.E.M.-cover van “Night Swimming” die de hele 45-jarige fictieve franchisegeschiedenis vertelt via krantenknipsels, VHS-tapes, dvd’s en merchandise zonder enige expositiedialoog. Gefilmd op de laatste productiedag bevat het easter eggs zoals een speelbaar bordspel en canoniek accurate artikelen.

Editor Graham Mason herinnerde zich dat Schoenbruns script een geweldige titelsequentie beloofde. De aanpak was gericht op een handgemaakte, diy-kwaliteit die oplettende kijkers beloont en tegelijk subtiele expositie over de personages plant.

Teenage Sex and Death at Camp Miasma draait momenteel in geselecteerde bioscopen via Mubi.

Tags bij dit artikel