- Wereld
- Buitenland
- Binnenland
- Sport nieuws
    - Voetbal nieuws
    - Formule 1 nieuws
    - Wielrennen
    - Ajax nieuws
    - Feyenoord nieuws
    - PSV nieuws
- Economie
- Wetenschap
- Showbiz/Media
- Computer nieuws
- Gaming nieuws
    - PS4 nieuws
    - Xbox One nieuws
- Hardware nieuws

Actrice benadrukt onvervangbare menselijke emotie in cinema bij presentatie van nieuwe films en reflectie op haar carrière

Fan Bingbing houdt een oogje op AI-gegenereerde microdramas die populair zijn in China, maar ze maakt zich zorgen dat ze tekortschieten in het voeden van jongere kijkers in vergelijking met traditionele cinema.

De Chinese actrice deelde haar visie tijdens een persconferentie op het Busan International Film Festival, haar derde bezoek aan het evenement. Ze presenteerde Wayne Wangs speelfilm “Diary of a Mad Old Man”, die vertoond wordt in de sectie A Window on Asian Cinema, en de korte film “She Said” van Ivan Tan, die in première ging in de Wide Angle-strand Asian Short Film Competition.

Fan Bingbing bekritiseert AI-content en viert menselijke prestaties

Fan merkte de opkomst van met AI gemaakte korte dramas in China op en vroeg zich af of ze de artistieke diepgang bieden die ze met film associeert. “Ik vind dat jonge mensen in China niet erg goed worden gevoed,” merkte ze op, wijzend op het beschikbare schermmateriaal.

Ze vergeleek dit met het emotionele bereik van live acteren en noemde “Possible Love” van Lee Chang-dong als voorbeeld. “Menselijke optredens bevatten zoveel emoties en expressies,” zei Fan. “De prestaties in ‘Possible Love’ kunnen niet worden overgebracht of nagebootst door AI.”

Fan Bingbing bespreekt The Handmaiden en Park Chan-wook

Tijdens een speciale talk na de vertoning van Park Chan-wooks “The Handmaiden”, geselecteerd voor het Carte Blanche-programma van het festival, herinnerde Fan zich de blijvende impact van de gedurfde vrouwelijke hoofdrollen. Ze zag de film tien jaar eerder voor het eerst en moest hem opzoeken omdat hij niet in China was uitgebracht.

Maar de impact die het op mij had, is tien jaar later nog even krachtig.

Fan herinnerde zich ook dat ze in 2017 samen met Park in de jury van Cannes zat en beschreef hem als beleefd en scherpzinnig, ondanks dat hij weinig sprak. Ze toonde interesse in een samenwerking met hem als de kans zich voordoet.

Carrièrereflecties en de rol van yuanfen

In dezelfde sessie overwoog Fan wat haar meer dan dertig jaar in het acteren heeft gehouden en plaatste ze haar pad binnen de bredere opkomst van de Aziatische cinema in de afgelopen twee decennia.

Acteurs van mijn generatie in China houden zichzelf aan een interne standaard. We behoren tot een generatie die het verleden met het heden verbindt. We hebben de verantwoordelijkheid om dat erfgoed door te geven, en we hopen zelf ook herinnerd te worden.

Ze haalde het Chinese begrip yuanfen, of voorbestemde verbinding, aan om creatieve samenwerkingen te verklaren. “Je kunt de verbinding tussen een acteur en een rol, of tussen een acteur en een regisseur, niet forceren,” merkte Fan op. “Maar ik geloof dat je alleen door voortdurend ervaring op te doen jezelf kunt blijven uitdagen en je leven als acteur kunt verlengen.”

Fan Bingbing past zich aan aan internationale kansen

Na een belastingzaak in 2018 stapte Fan weg van Chinese schermen en bouwde ze een carrière in het buitenland op. Ze won de Golden Horse voor beste vrouwelijke hoofdrol voor het Maleisische drama “Mother Bhumi” en speelde in de Koreaanse film “Green Night”.

Ze beschreef de verschuiving als iets wat ze “gedwongen” moest omarmen, waarbij ze een vertrouwd schermpersonage achter zich liet en in verschillende talen werkte. Toch uitte ze dankbaarheid dat die druk deuren opende naar onverwachte rollen.

Het verhaal volgen dat het lot me geeft en recht doen aan mijn capaciteiten als acteur, is al een bron van geluk.