Derek Hough en Tessandra Chavez maken de cast van The Shards tot danskandidaten uit de jaren 80

Choreografen vertellen over de intensieve training achter de opvallende 'Murder on the Dance Floor'-aflevering van de serie en de knipoog naar klassieke tienerdansprogramma's.

Choreografen Derek Hough en Tessandra Chavez werden ingeschakeld om de cast van Ryan Murphy's serie The Shards voor te bereiden op een dansaflevering die afweek van de bronroman. De aflevering bracht de energie van kabeldansshows uit de jaren 80 tot leven en plaatste de acteurs in een competitie vol rivaliteit en een centrale moordzaak.

Acteurs kampen met zenuwen op de dansvloer

Hough kreeg een onverwachte oproep van Murphy die hem naar de set uitnodigde. De regisseur beschreef de setting in de jaren 80 en draaide 'Super Freak' om de gewenste losse, toegewijde stijl te illustreren. Hough haalde meteen zijn vaste medewerker Chavez erbij, die de eerste trainingssessies leidde. Verschillende castleden reageerden zichtbaar angstig op het vooruitzicht om voor de camera te dansen.

Chavez herinnerde zich dat Igby Rigney en Homer Gere zich achter een trailer verstopten toen zij arriveerde. De vrouwelijke performers waren direct meer ontvankelijk en begonnen buiten moves te oefenen. Chavez bouwde vertrouwen op via privélessen en freestyle jams voordat ze de routines vormgaf.

Ik beloof het, ik ben niet eng. Dit wordt geweldig.

— Tessandra Chavez, Interview with The Hollywood Reporter

Choreografie combineert verhaallijnen met authenticiteit uit die tijd

Het team creëerde dansen voor de centrale 'Super Freak'-sequentie en extra nummers uit de jaren 80 die in de aflevering voorkwamen. Murphy vroeg om een bewust imperfecte look die de onhandige maar enthousiaste stijl van de originele Dance Party USA-uitzendingen vastlegde. Professionele achtergronddansers pasten hun precisie aan om minder gepolijst over te komen, terwijl ze volledig betrokken bleven.

Chavez verzorgde ook Geres uitgebreide solo uit de voorgaande aflevering nadat de productie besefte dat de scène dedicated choreografie nodig had. Ze beschreef hoe een privésessie op 'Funkytown' de acteur hielp om een natuurlijke, ongeinhibeerde beweging te vinden die later doorspeelde in scènes met Kaia Gerber.

Uitgebreide repetitietijd maakt dieper personagewerk mogelijk

Het productieschema gaf de choreografen meer voorbereidingstijd dan bij typische televisieprojecten. Ze trainden de cast intensief, namen een pauze en kwamen terug voor opfrissessies. Elke beweging werd gekoppeld aan specifieke verhaalelementen, inclusief personagerelaties en gebeurtenissen buiten beeld die in het script werden genoemd.

Castleden oefenden zelfstandig tijdens de onderbreking en kwamen merkbaar sterker terug. De laatste drie draaidagen werden grotendeels besteed aan de performance-sequenties, waarbij de acteurs herhaaldelijk full-out takes afleverden. Rigney voegde zelfs een worm-move toe nadat hij zijn aanvankelijke aarzeling had overwonnen.

Castchemie en toekomstige mogelijkheden

Hough en Chavez prezen de onderlinge steun van de cast en noemden de natuurlijke aanleg van verschillende performers. Chavez benadrukte de verschillende persoonlijkheden die elk via hun beweging in hun personages brachten. Beiden hoopten dat muzikale elementen in toekomstige seizoenen van de serie terug zouden keren, die Murphy en auteur Bret Easton Ellis in totaal drie tot vier seizoenen hebben gepland.

Hough besprak ook de aanhoudende populariteit van Dancing With the Stars en de spin-offs, waarbij hij castingkeuzes en social media crediteerde voor het verbreden van het publiek over generaties heen.

Tags bij dit artikel