- Wereld
- Buitenland
- Binnenland
- Sport nieuws
    - Voetbal nieuws
    - Formule 1 nieuws
    - Wielrennen
    - Ajax nieuws
    - Feyenoord nieuws
    - PSV nieuws
- Economie
- Wetenschap
- Showbiz/Media
- Computer nieuws
- Gaming nieuws
    - PS4 nieuws
    - Xbox One nieuws
- Hardware nieuws

Leiders belichten succesverhalen met loterijfinanciering, hiaten in comedy en horror, en de kracht van originele content te midden van verschuivingen in de sector.

Op een keynote-sessie tijdens het Edinburgh International Film Festival bespraken British Film Institute-ceo Ben Roberts en Picturehouse creative director Clare Binns de stand van zaken in de onafhankelijke filmsector in het Verenigd Koninkrijk. Het gesprek ging over financieringsprioriteiten, publieksontwikkelingen en de creatieve sterktes en zwaktes van de sector.

Financiering leidt tot sterontdekkingen

BFI beheert 150 miljoen pond die over drie jaar wordt verdeeld, grotendeels afkomstig van overheidssubsidies en opbrengsten uit de National Lottery. Roberts wees op verschillende acteurs van wie de eerste doorbraken kwamen via publiek gefinancierde projecten. Tom Holland speelde in de film How I Live Now uit 2013, gesteund met loterijgelden. Olivia Colmans overstap naar dramatische rollen begon met de speelfilm Tyrannosaur uit 2011. Deze voorbeelden tonen hoe dergelijke investeringen blijvende carrièremogelijkheden creëren.

Kansen in genres blijven onbenut

Roberts beschreef de wijdverbreide opvatting dat hoge budgetten nodig zijn voor betekenisvol werk. Hij merkte op dat de Britse onafhankelijke sector nog terrein te winnen heeft in comedy en horror. Hoewel Edinburgh sterke comedies liet zien, zoals de openingsfilm The Incomer, benadrukte hij dat beheersing van deze genres specifieke vaardigheden vereist. Het publiek reageert sterk op horror, maar Britse producties houden soms de rem erop.

Obsession toont potentieel van lage budgetten

Roberts benadrukte dat commercieel succes geen formule hoeft te volgen. Hij noemde de horrorfilm Obsession van Curry Barker, geproduceerd door Tea Shop Productions. De film bracht 20 miljoen pond op in het Verenigd Koninkrijk met een budget van 750.000 dollar. De producenten deden ervaring op met eerdere haaienfilms voordat deze doorbraak volgde. De box office van dit jaar bevat minder titels gebaseerd op bestaande franchises, wat ruimte biedt voor originele verhalen.

Cinema-hubs en decentralisatie krijgen aandacht

De sessie ging ook over de inspanningen van de BFI voor publieksontwikkeling via het Escapes-fonds en de rol van bioscopen als ankers in de gemeenschap. Binns en Roberts bespraken prijsstrategieën en steun van het Department for Culture, Media and Sport. Roberts ging ook in op vragen over de poging van de nieuwe premier Andy Burnham om macht buiten Londen te leggen. De organisatie heeft vestigingen op meerdere locaties, waarbij loterijmiddelen bijdragen aan landelijke distributiedoelen.

Jong publiek keert terug voor gedeelde ervaringen

Een vraag uit het publiek onderzocht of bioscopen nu dienen als toevluchtsoorden voor online content. Binns meldde een toename in bezoekersaantallen onder jongere kijkers bij Picturehouse-zalen. Evenementen rond streamingtitels van Netflix, Amazon, Sky en Disney trokken publiek dat op zoek is naar collectief kijken. Sterke huidige releases zoals Obsession, Backrooms en The Odyssey helpen herhaalbezoeken te stimuleren.

AI-tools gezien als hulpmiddelen voor productiviteit, niet als beslissers

Over kunstmatige intelligentie zei Roberts dat de BFI nog niet van plan is de technologie te gebruiken voor financieringsbeslissingen. Sommige productiviteitsapplicaties kunnen aanvraagprocedures stroomlijnen. Filmmakers moeten elk AI-gebruik in hun inzendingen vermelden. De organisatie vermijdt een puur negatieve framing van AI.

Het Edinburgh International Film Festival 2026 loopt tot en met 19 augustus. Andere industriesessies hadden producer Christine Vachon, filmmaker Ken Burns en acteur Ewan McGregor als gasten.