- Wereld
- Buitenland
- Binnenland
- Sport nieuws
    - Voetbal nieuws
    - Formule 1 nieuws
    - Wielrennen
    - Ajax nieuws
    - Feyenoord nieuws
    - PSV nieuws
- Economie
- Wetenschap
- Showbiz/Media
- Computer nieuws
- Gaming nieuws
    - PS4 nieuws
    - Xbox One nieuws
- Hardware nieuws

Deze wilde films ruilen standaardangst in voor chaotische body horror, absurde humor en onvergetelijke scènes die om gedeeld te worden vragen.

Sommige horrorfilms willen het publiek vooral laten schrikken. De tien titels hieronder hebben een rommeliger doel. Ze ontlokken ongemakkelijke lachjes op de verkeerde momenten, laten kijkers zich afvragen hoe een studio ooit groen licht gaf voor bepaalde scènes en roepen meteen navertellingen op omdat de ervaring te intens is om voor jezelf te houden.

Elke film raakt op zijn eigen manier volledig uit de hand. De ene zet een slasherverhaal om in een hectische body-horrorbeweging. De andere verandert een etentje in iets fysiek grotesks. Allemaal blijven ze rauw, komisch, confronterend en soms verontrustend, terwijl ze zo volledig opgaan in een absurd concept dat dat idee zelf geniaal begint te voelen.

Malignant barst los in achterwaarts vliegende actionhorror

Groot deel van de film Malignant (2021) lijkt op een ietwat scheef supernatural thriller rond Madison (Annabelle Wallis), die moorden meemaakt via levendige visioenen. De moorden zien er ingenieus uit en de dader beweegt op vreemde wijze. Kijkers proberen de gebeurtenissen misschien nog in conventionele horrorregels te passen, tot het verhaal Gabriels ware aard onthult en alle remmen losgooit.

De scène op het politiebureau markeert het totale verlies van controle. Gabriel stormt de ruimte binnen met ledematen die in onmogelijke richtingen buigen, slingert meubels rond en schakelt agenten uit met een trofee als wapen. Eerdere vreemde bewegingen krijgen ineens een gruwelijke verklaring. Regisseur James Wan behandelt de onthulling niet als een stille twist, maar als een uitnodiging tot ongebreidelde actionhorror-chaos. De film begint als het ene verhaal en eindigt als het soort wilde rit dat mensen aan vrienden beschrijven terwijl ze hun gezichtsuitdrukking zien veranderen van ongeloof naar verwondering.

Re-Animator brengt gekke wetenschap en onthoofde schurken

Re-Animator (1985) volgt Herbert West (Jeffrey Combs) die met een gloeiend groen serum en onwrikbare overtuiging dat de dood een oplosbaar technisch probleem is, arriveert aan de Miskatonic University. Dan Cain (Bruce Abbott) sluit zich aan bij de experimenten zodra het serum werkt, al betekent succes dat herrezen weefsel woedend en moeilijk in bedwang te houden terugkeert.

Combs draagt de film met een spel dat elke ramp als een ongemak voor het onderzoek behandelt. Een herrezen kat valt aan zonder veel reactie. Lijken worden schreeuwend wakker terwijl West simpelweg betere data eist. Wanneer Dr. Carl Hill (David Gale) zijn hoofd verliest, injecteert West hoofd en lichaam apart, zodat de schurk zijn eigen afgehakte hoofd kan dragen. Vanaf dat moment verdwijnt alle waardigheid. De film wordt plakkerig, expliciet en vrolijk respectloos tegenover het menselijk lichaam.

Evil Dead II maakt bezetenheid tot fysieke komedie

Ash Williams (Bruce Campbell) brengt een groot deel van Evil Dead II (1987) door met het bestrijden van zijn eigen bezeten hand. Het lid slaat hem, smijt borden op zijn hoofd en sleept hem over de vloer tot Ash het met een kettingzaag afhakt. In plaats van te pauzeren voor reflectie, vangt hij de hand onder een emmer, stapelt boeken erop en bekroont de stapel met A Farewell to Arms.

De hut zelf doet mee aan de aanval. Meubels lachen. Een opgezette hertenkop giechelt. Ash lacht terug tot de ruimte overgenomen lijkt door gedeelde waanzin. Regisseur Sam Raimi slingert de camera rond alsof die ook bezeten is. Tegen de tijd dat Ash een kettingzaag aan zijn stomp bevestigt en “Groovy” zegt, is de bange protagonist iets veel coolers en vreemders geworden.

The Substance duwt verouderingsangsten naar een publieke meltdown

Elisabeth Sparkle (Demi Moore) verliest haar fitnessshowbaan na haar vijftigste en krijgt een aanbod dat perfect lijkt voor een identiteitscrisis. The Substance (2024) creëert een jongere versie genaamd Sue (Margaret Qualley) uit Elisabeths eigen lichaam. De strenge regel eist dat ze om de zeven dagen van plaats wisselen. IJdelheid, wrok en carrièredruk vernietigen al snel het schema.

Snelle veroudering treedt in wanneer Sue extra tijd steelt. Het verhaal bereikt dan zijn finale groteske transformatie. Een samengesteld wezen genaamd Monstro Elisasue verschijnt op een nieuwjaarsavondpodium met Elisabeths gezicht. Het live-evenement ontaardt in een absurde bloedfontein. Schrijfster-regisseur Coralie Fargeat kanaliseert alle angsten over jeugd, roem en zelfhaat in een onbeschaamd excessieve climax.

Society levert de ultieme klassenoorlog-lichaamsfusie

Bill Whitney (Billy Warlock) geniet van rijkdom, een vriendin en welgestelde ouders, maar voelt dat iedereen om hem heen meedoet aan iets verborgens. Het lichaam van zijn zus kronkelt onmogelijk. Opnames wijzen op familieplannen die gruwelijk klinken. Society (1989) laat Bill het grootste deel van de film aan zijn eigen paranoia twijfelen.

De climax komt met het shunting-ritueel. De elite versmelt letterlijk lichamen in een groteske ceremonie, waarbij huid wordt uitgerekt en ledematen worden gevouwen op manieren die vlees nooit bedoeld was te buigen. Effectenartiest Screaming Mad George creëert tastbare, afstotelijke beelden, waaronder gezichten die uit onverwachte plaatsen opduiken. De bovenklasse exploiteert anderen niet langer alleen metaforisch.

The Texas Chainsaw Massacre 2 runt een kettingzaag-chili-imperium

Regisseur Tobe Hooper wist dat een rechttoe-rechtaanvervolg op het origineel zou floppen. The Texas Chainsaw Massacre 2 (1986) arriveert daarom als zwarte komedie over een kettingzaagfamilie die een bekroonde chilizaak runt. Leatherface (Bill Johnson) ontwikkelt een onhandige crush op radiohost Stretch (Caroline Williams) die zich uit in een van de vreemdste flirtscènes uit de filmgeschiedenis.

Chop-Top (Bill Moseley) krabt met een verhitte hanger over zijn metalen schedelplaat en eet de resultaten op. Drayton (Jim Siedow) wint kookwedstrijden terwijl hij klaagt dat niemand de moeite van het moorden waardeert. Lefty (Dennis Hopper) test kettingzagen in een bouwmarkt met de ernst van een wijnkenner. Het verhaal daalt af in een ondergronds carnaval van botten, vlees en duellerende kettingzagen.

Braindead zet een grasmaaier-zombiebloedbad neer

Lionel Cosgrove (Timothy Balme) leeft onder de duim van zijn dominante moeder Vera (Elizabeth Moody) tot een beet van een Sumatraanse rat-aap in de dierentuin haar in een zombie verandert. Lionel verbergt de levende dode liever dan het probleem direct aan te pakken. Het plan valt al snel uit elkaar.

Alleen al een zombie-baby zou de film een plek op elke lijst opleveren. Lionel neemt het wezen in een kinderwagen mee naar het park, krijgt een publieke aanval en lijkt nog steeds de nalatige ouder. Een priester vecht tegen zombies terwijl hij verklaart dat hij voor de Heer schopt. De finale toont Lionel met een grasmaaier door een ruimte vol ondoden, waarbij muren, vloer en plafond bedekt raken met gore op een schaal die walging omzet in aarzelende bewondering.

House overvalt kijkers met geanimeerde nachtmerries

Gorgeous (Kimiko Ikegami) neemt zes vriendinnen mee, genaamd Fantasy, Kung Fu, Melody, Sweet, Mac en Prof, naar haar tante. De namen alleen al geven aan dat House (1977) niets te maken heeft met conventionele spookhuishorror. Een afgehakt hoofd bijt iemand van achteren. Een piano verslindt Melody’s vingers terwijl het blijft spelen. Een skelet danst. Kung Fu vecht letterlijk met de martial arts tegen het huis.

De film mengt geschilderde achtergronden, duidelijke compositing, geanimeerde objecten en abrupte cuts. Beelden wisselen in seconden van charmant naar afstotelijk. Het uitleggen van de film loopt het risico het amateuristisch te laten klinken. Kijken onthult doordachte, inventieve vakmanschap achter elke bizarre keuze.

Possession maakt een huwelijksbreuk letterlijk tot monsters

Mark (Sam Neill) keert terug naar West-Berlijn en hoort dat zijn vrouw Anna (Isabelle Adjani) wil vertrekken. Possession (1981) wijkt dan verder af van elk voorspelbaar huiselijk drama. Ruzies worden fysiek gewelddadig. Anna verdwijnt voor lange periodes. Mark onderzoekt en ontdekt een andere man, gevolgd door iets veel verontrustenders in een appartement.

Adjani’s lange metroscène blijft moeilijk te vergeten. Anna loopt door een leeg station, begint te schreeuwen en te stuiptrekken, smijt tegen muren en zakt in elkaar terwijl vloeistoffen uit haar lichaam stromen. De sequentie rekt uit tot ongemak iets diepers wordt. Huwelijk, jaloezie en zelfdestructie manifesteren zich als letterlijke monsters, waarbij het wezen in Anna’s appartement minder gruwelijk blijkt dan haar gehechtheid eraan.

Tetsuo: The Iron Man baart industriële body horror

Een man opent opzettelijk zijn been en steekt er een metalen staaf in, wat aangeeft dat Tetsuo: The Iron Man (1989) geen zachte introductie in body horror biedt. Infectie verspreidt zich. Maden verschijnen. Een salarisman (Tomorowo Taguchi) ontdekt dan metaal dat uit zijn eigen lichaam groeit. Regisseur Shinya Tsukamoto versnelt de transformatie in razend tempo.

Metaal barst door de huid. Tanden worden mechanisch. Lichamen versmelten met pijpen, draden, boren en schroot. Een sequentie toont een draaiende boor waar geen boor zou moeten zijn. Strakke zwart-witfotografie, stop-motion, snelle cuts en een industriële soundtrack maken dat de film minder wordt bekeken dan doorstaan. Met een lengte van nauwelijks meer dan een uur laat het toch een blijvende viscerale indruk achter.